一部形式大于内容的杜氏MV,用绝美的影象来讲诉一个乏善可陈的故事，可是如果抛开剧情去体会这其中 浓浓的香港情怀的话，这些缓慢的镜头才不至于发闷，而BGM就会变得不是用来填充时间，而是用来发酵 情愫。
里面的一些镜头的美丽程度堪称是杜氏影片之最了，开篇不久，四人行窃的镜头合着音乐，踩着拍子， 宛如参加一场舞会，不由让人想起一部日本的片子《快乐的暴力团转地球》，里面的银行劫匪衣着花哨 ，步履不急不缓，那过程简直象在享受一场狂欢。最后一场雨中对决，黑夜黑伞黑衣，伞柄转动，水珠飞扬，俨然是武侠中高手过招的境界。更何况任达华还脚踏单车，拿着价值不菲的旧式单反机在捕捉这 个城市的美，片尾在STAFF的名单的同时，还有一幅幅或者要变成历史的照片。任达华在剧中回答为什么 要拍黑白的时候回答道：因为简单，我想应该还有那种淳厚的怀旧因素在里面吧。

没有看文雀前，朋友对我说千万千万不要去电影院看文雀，就是一垃圾。她的理由是，没有情节，不知道讲什么。

然而，我出于对老杜的信赖，对老杜的支持（当今的香港大导演，还有几个是像他一样，不为利所动，坚持着纯正的香港电影？），当然还有对朋友判断的不相信，我还是在快下画的时候去电影院看了文雀，我很庆幸我的决定。

很多电影，只有站在导演（呵呵，说作者是否会好一点呢？）的视角才会看得更多，而不单单被电影故事所惑、所局限。如果知道基氏的成长与放逐，两生花就不再仅仅是无解的神秘故事了；而在墨镜王的电影中，亦到处标记着浓厚的上海印记与漂泊异乡的疏离感。

接下来我们说一下杜琪峰，相信爱电影的各位，对老杜都是再熟悉不过了。银河映像这么多年都在拍很纯正很纯正的香港电影，在内地巨大市场的诱惑下最大限度地坚持香港电影血统，亦有传言是由于老杜看不惯香港电影金像奖向大陆的迎合，每年缺席这个香港的奥斯卡。可以想像杜大导对生于斯长于斯的香港的浓厚感情。

文雀，与其说是一个关于小偷的故事

说《文雀》是给香港的一封情书，那你会忍受怎样的落笔？
情书会是最简单的话？片段的印象？伴着音乐起来的幻想？莫名的忧惧？
如此这般，你怎么会再指责它太短、做作和没有新意呢？
像音乐总是急着跳出来抢戏一样，这一次摄影机含情脉脉，说的便是平凡里的期许、几分悸动和一个不能让人拒绝的女人。她老了。但仍然让人无法拒绝。这恐怕是很多人可以会心一笑的：它唤醒记忆。
但这终究是一个老男人闷骚的产物，他不会像年轻的茨维塔耶娃那样视爱情为生命，说什么“爱情靠例外、特殊和超脱生存”，他只是把它当作生气，让几个叉烧店里吃早餐的小混混也在大人物面前张扬下尊严。然后摆摆手，又遁入生活。
那是不是香港人特有的生活和爱情观？不必说它会代表多少人，至少和《重庆森林》有着莫大的距离，或许《文雀》更接近普通人？
对于这点，我们都是局外人。
都说九七后，老杜有着很大的弯绕不过来，香港人喜欢他这个。大概也说不上不妥协或是不投诚。只是守得住。摸得到身边人的好。
黑帮打斗的场面，这部戏里仪式感最重，但有意思的恐怕还在于这些贼们

我看了柏邦妮的评论，然后看了《文雀》。她的影评写得很让人回味，电影也是。
《文雀》无关盗贼、无关美女、无关富人、无关阴谋，柏邦妮说是一个午后美丽的春梦。我说，是一次意外。一只美丽的文雀掉进陷阱，猎人成救命恩人。我还想说的是任达华。小时候记得他的电影都是儿童不宜，大了一点，也不适合看，大多跟黑社会跟枪火跟坏人有关。这次，他成了香港小市民，穿梭在老街老巷，低调地过着他的小日子，每天“开工”足以生活就好。如果不是那个悠闲的上午遇到美丽的“文雀”，估计他还是天天补雀的猎人。
开头看得一头雾水。中间林熙蕾对着电话哭诉，后来偷卢海鹏的保险箱钥匙不到，才知道原来她是一只受困的没有自由的文雀，要陪着老头直到他死去那天。而任达华和他的兄弟意外地卷入其中，并共同解救这只美丽的文雀。
文雀决战场面像舞台剧。一帮黑伞人，来回穿梭，音乐起，法国原作加上弦乐器，流利如雨点滴在我们头上、身上，清爽畅快。
片子像一部舞台剧，台词不多，音乐、表情融为一体。四个男人围绕一只想要飞走的美丽文雀团团转，最后一起放飞她。只是

文雀：[转载]第十放映室--恭贺2009
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