个人的尊严与时代的印迹
——解读《二十四城记》

经过一系列国际电影节巡演后，贾樟柯带着他的《二十四城记》终于在09年的春天全面登陆中国影院，这是他一贯的运作模式，从《小武》、《站台》、《任逍遥》到《世界》、《三峡好人》，老贾电影在中国大陆逐步放禁，不是中国电影审核在放宽，而是他的电影已从阳刚走向阴柔，从对抗走向沟通，简而言之，他的电影已走向主流化，无论是官方还是电影观众都更加能接受这样的变化，而他不变的仍然是对个体生命的关注，只不过他已从边缘走向主流，走向了沉默的大多数。在《二十四城记》中，贾樟柯开始了他的商业电影的试水，三天超100万票房的战绩也让他尝到了甜头，不知道这是否与陈冲等大牌明星的使用有关，抑或贾樟柯自己本身就已经是一张良好的名片，在获得了一系列国外大奖的装裱之后，他也渐渐地不得不受到大陆主流的关注和接纳。
关于《二十四城记》的纪实与虚构
“一年的采访，40万字的采访笔记，历时一年的剧本创作”

《24城记》，一直不太清楚它到底是个什么样的片儿。花7块钱买了张碟来瞧。幸亏当初上电影院时没选择看这个片儿。都是些什么呀？前28分钟看起来是标准的记录片，很好。很感人。虽然有点沉闷。但你真的能感觉到上两三代人“镙丝钉”般的命运。老头因为很多年没看到师傅而内疚，并最终动身去看师傅，老态龙钟的师傅和这个半老的徒弟在一起忆旧的场面挺感人。被裁掉的女工坐在公共汽车上回忆上一代人和自己一代被耽误的青春，以及下岗的命运，也很让人纠心。
然后接下来，吕丽苹同志上场了。举着个吊瓶从家走到办公室，然后对着“采访者”回忆自己的大半生。鉴于这是我国观众异常熟悉的一张专业面孔，你知道这里已不是记实了，是表演，但也同样是对着采访者说故事的模式。间或着拍一组生活镜头。比如她举着吊瓶去上班。与前面28分钟的表现形式是一致的。这让人怀疑起前面28分钟，是不是也是找的群众演员表演的呢？
但吕丽平也好，后面的陈冲，陈建斌，赵涛也好(尤其是吕丽平，因为后面我已没耐心细细品味)，不知是我知道他们在表演的缘故，还是的确专业与业余

“仅你消逝的一面，已经足以让我荣耀一生。”看到这样的话，许多城里小文青们会感慨万千到受不了，我只能站在这个荣耀的角度稍微做点虚假同情，学着摆出一种王朔式的痞态，装作很明白的点点头，离开后简单使用一下刚刚学会的京骂。和所以城市化进程中的农民一样，动荡的局外人的身份和生活让人本能地丧失了那份就连下岗女工们也有的荣耀。我只看到，《24城记》是一部读城的电影。
商业是操作城市最好的手段，造城运动当然包括城市中的大学、街道、市场、艺术、交通……当然破旧是一件很痛苦的事情，特别是呆了时间长了，渐渐由习惯生发一种所谓复杂而深厚的装逼感情。大杂院小胡同和类似798的工厂肯定隐藏了不少牛气哄哄官家故事和缠绵悱恻的流氓男女爱情，皇城根底下的四合院被强行拆掉后，多半文化工作者一边在数着钞票一边在捶胸顿足，毋庸置疑，这些和农村的小河沟边的野合偷情、村头被扒掉的土地庙一样值得人们纪念。造飞机零件的军工厂即将成为华润旗下的24城，计划经济过渡到市场经济给人们带来的阵痛……当然没有商业，哪里有电影，没有电影

“二十四城记”成發廠志2008
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