昨天中午看完了《明明》，今天坐在公交车上突然觉得心里有点痛。
记得最早看到周迅的样子应该是在《小娇妻》，那时还不知道她的名字，和许多看过就忘的电影一样，这部戏并不算好，只觉得这个把老公折腾的团团转，穿着婚纱骑摩托的小娇妻实在漂亮。甚至在她演《人间四月天》时，我还认为她笑容清澈，够不上林徽因的聪慧。直到《橘子红了》，两行眼泪会聚到一起从绣禾的下巴上滴下来，才知道《红处方》里让人同情又头疼的女孩，其实也是她。
周迅就是这样让我着迷的女子。喜欢她从十几岁到三十几岁仍然坚持的任性、疼痛和眼睛里苍茫的恐惧。她总是把别人的命运演绎的如她自己。
从《苏州河》牡丹的单纯和失望，美美的艳俗和善良；《香港有个好莱坞》里的无奈、无辜和无助；欢子在《那时花开》中青春的任性和疼痛；《十七岁的单车》中碎掉的偶像。《宝贝》的天真、向往、恐慌；伤痛残忍过后的《美人依旧》；《如果爱》中孙纳洒脱、坚韧、逞强。
周迅总爱伪装成一个无所畏惧的小太妹

周迅演的明明也是一个全新的尝试，和以往的角色完全不同，不过还是觉得这这样的角色很多人其实都可以演，娜娜的身上倒是还有一点点其他角色的影子，还是喜欢单纯、执着的她，而在《明明》里面，她的爱热烈但是很快的也便冷却了，她居然在知道阿D身世之后选择了离开。
这部电影确实大概就是一种坚持吧，明明没有坚持，娜娜也放弃了，阿D坚持找到母亲、坚持去哈尔滨，但是为了这份坚持他似乎并没有付出太多，除了坚持滥情……影片区少的是一种打动人心的东西，这也是很多人不喜欢的缘由吧。还有一个原因似乎就是剪辑的手段过于蒙太奇，可是这毕竟不是纪实性的或者抒情性的影片，它的风格、故事、情节注定了是这样的剪辑风格的，而且在影片最后的那个倒放的镜头，其实是个很长的镜头，只是放得太快了……

《明明》很垃圾的垃圾，老实话
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