这是跟猪在一起看的第三部电影，同样是猪的力荐。
猪说这个片子的最末很感人很煽情，好哭的小猫一定会哭；然而，到片尾，看到躺在满地玉米粒中央安静睡去的平路，听着卡车卡带里传出的“菩提本无树”，小猫却只剩叹息。墓碑上那句“路也有疲惫的时候”或许说明了很多问题。
对于平路这个人物，其实很为他感到惋惜和痛心。他是一个太执着于理想的人，所以偏执，所以脆弱。忠于理想却最终被理想所毁灭，说不上是一种悲哀，但的确令人惋惜。
其实一直觉得摇滚不应该由“反叛”主导，而是应由“自由”引领。当没有了自由的本支撑，只剩下叛逆的标，只可能陷入迷途。或许可以说平路是一个还没有完全把握住摇滚命脉的不够成熟的小年轻吧，不知道这样的说法是不是有一棒子打死当今摇滚音乐人之嫌。艺术的目的毕竟是去表达、去交流、去对话、去让人理解、去寻觅共鸣。当不被理解和接受时，抱怨没有人懂，抱怨受到冷遇，或者自认“小众”，总觉得是有失偏颇的做法。首先与受众站到一个平台上，再去展示自我，这样的艺术才是能有价值的。不是要庸俗地迎合大众的口味

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我一直觉得，摇滚这种东西，就像是忽忽拉拉下了一场大雨，然后在一夜之间忽忽拉拉长起来的一茬野草。摇滚能不能长起来，得先看有没有这种文化的土壤，这得分城市；还得看有没有这场酣畅的大雨，这得分时代和革命。而这是个坚硬的世道，操蛋的干燥，摇滚在这个狗日的世道下勉强地挤出脑壳，脸上还有点硬朗的温柔。就像是从土地里长起来的野草，总有点不屈的脾气，但都还有点向阳的愿望。
玩摇滚的，还他妈的是真摇的那种，要不就得真有点儿生活，就像是早期的许巍，要不就真得动点儿感情，就像是崔健，真有那根能感悟到时代的敏感神经。当然，凡事一扯到感情，就容易沦落成一种混沌，太感情了就容易乱。但要是真能唱出点个中滋味，又唱出点共性的创痛，概括的说，就是张楚，那也行。但更多数的情况，就像是每年迷笛音乐节的凑数的不多数，只是有点装逼的矫情，把头发染成爆炸，穿得乱七八糟的，中指往天上使劲一戳，就以为自己代表了先进文化的前进方向，其实可能一点摇滚精神都没有。
但这种姿态

北京、地下摇滚、理想与绝望中挣扎的年轻人、性、死亡

有了这些元素，影片的基调就形成了。
这是一个灰涩的的故事。
这是一群被城市边缘化的人。

平路（耿乐）：我爸是开火车的．他对我最大的希望就是有一天我能坐在他的位子上继续开火车．可是我18岁那年,就坐着他开的火车，在北京站跳车跑了．我知道他对这事挺伤心的．还自己安慰自己说，玩摇滚总比当土匪好吧．
杨颖（舒淇）：千禧年来临的那个晚上，我自己一个人在农村里，黑嘛嘛一片的。不知道世纪已经结束了……我知道自杀的方法有100种，其中一种就是嫁给唱摇滚的，保证死的痛快，又痛又快。

因故在北京逗留的香港富家少爷歌手麦克吴（吴彦祖），苦无创作灵感，偶然间加入了平路创建的“望月”乐队，他手里的DV，忠实的记录下了这发生的一切。

平路问吴：香港摇滚的特点是什么？他想了一想：香港没有摇滚。
吴问平路：北京摇滚有什么特点？ 平路说：穷。

穷，是玩摇滚的人的致命伤。

因为穷，他们不得不去郊区走穴。走穴，就像狐狸一样，打一枪换一个地方儿

永远的北京乐与路，看一次就会哭很久的北京乐与路，看一遍就会感动很久的北京乐与路。
永远都不会忘记的一部电影。
其实这是一部和我当时的生活距离很大的电影，喜欢得有点莫名其妙。
那时的我，愤世，叛逆，整天翘课，认识了一群喜欢摇滚的学长，谈北京，谈音乐，谈梦想，为了得病的校友与学校作对，组织巡演，写愤怒的文字，表达不满，经常对着窗外的阳光伤感，沉默，那时候的生活，好简单
第一次看到《北京乐与路》，大学一年的夏天，一个有着明媚阳光的下午，翘课窝在宿舍，看完，没有理由，泪流满面。之后，在无数个失眠的深夜，重复看过无数回，熟悉到里面的台词都能背出来，甚至一看到封面就有哭的冲动。
从此，爱上，摇滚乐，北京，子曰，鲍家街43号。
多年前，也写过一篇影评。傻傻的文字，稚嫩，天真，记录着片中的感动。
那时候，不知什么是摇滚，就是觉得这音乐能唱到人心里，久久不散。第一次听说地下摇滚，那么歇斯底里的一群人，他们的巡回演出叫做走穴。
那时候，看着他们一群在清晨时分，背着吉他，踩着自行车，

《北京乐与路》一种人，两种命
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