一是成功摆脱传统的剧本设计，更好地吸引观众。对于一般的悬疑喜剧电影来说，导演通常会在电影开始时抛出一个主要矛盾，而主角会围绕这个主要矛盾来构建整部电影，而一般的悬喜剧电影只有一个主题。然而，《伤兵》显然摆脱了传统悬疑喜剧类型的束缚和束缚，创造了自己的叙事风格。这部电影的导演并没有在电影开始时就将整部电影的核心矛盾呈现给观众，而是在情节的推进中抛出了一个又一个矛盾，带领观众通过层层解开来探索真相。在电影的前半部分，导演描绘了主人公逃离犯罪的渴望，而在电影的中间，一个人对金钱的渴望被揭示出来。只有在电影的后半部分，反绑架、追绑架、坚决打击绑架的真正核心才出现了。导演用细节推动剧情向前发展，用意想不到的曲折吸引观众，最终实现内容的完美呈现。其次，剧本形象对应的演员选择要去热度。在当前娱乐圈流行趋势的背景下，为了保证电影流量和投资回报，越来越多的商业电影类型也会选择受欢迎的网红和女演员进行拍摄。有时候，当演员选择与剧本不太吻合的角色时，很容易体验到一种“一骨两皮”跳脱的感觉。而这部电影在演员选择上走了一条“去热”之路，不是一味地选择受欢迎的演员，而是选择多个更符合角色的实力派演员，塑造出多个有血有肉的银幕角色。影片中，范伟饰演的主角老李其实是一个老实人，迫于生活压力当了小偷，还得给儿子治病。所以老李的性格不仅需要作为小偷的谨慎，更需要作为一个父亲和一个普通人的诚实和正直，更需要在被迫成为小偷后对自己的身份产生愧疚感。而范伟的一举一动都散发着一种真诚感，与范伟一贯的人物形象相契合，实现了演员与人物的高度契合。在整个故事的发展过程中，每个角色都成为自己故事的主角，同时又继续成为他人故事的配角，使所有角色不是分离和分化的，而是交织和相互关联的。随着不同的人物讲述同一事件，真相的曲线逐渐勾勒出来，变得清晰起来。经过层层解开，真相慢慢浮出水面。似乎每一个叙述者都在还原事件的真相，但随着越来越多的人进入房间，每一个叙事都可能是真相，但它可能只是构成最终真相的冰山一角。直到影片结束，没有人敢确定自己看到了原来的情况，这也是《无敌》中反转的引人注目之处。导演刘翔将他的作品描述为一场没有神视角的沉浸式剧本杀，其特点是通过高能的反转不断探索事件的真相。作为一种新兴的棋盘游戏活动，“剧本杀”具有丰富的演绎元素和巨大的表达空间。最近
最近，电影《不急》热播，这部作品被视为一匹低成本的黑马一点也不夸张。作为导演刘翔的首部大银幕作品，《别急》在叙事结构、内容呈现、演员表演等方面都呈现出令人印象深刻的惊喜。其中，脱离庞大的叙事轮廓，只在单一场景的封闭空间中进行绝大多数的叙事段落，是很多人看完电影后感觉“像剧本杀”的原因之一；非线性的叙事结构，另一方面为影片营造了一种神反转喜剧的精致烧脑氛围。严谨的逻辑和精心制作的人物设计是这部小电影《匆匆忙忙》成功的最大前提。整个情节通过大量的细节构建，带动和发展整个情节，成功实现了观众期待的超级反转，在情节设计上达到了真正出乎意料的合理观影效果。并在内容层面成功塑造了电影出人意料、令人振奋的一面，主要表现为：
