没想到的是，近年来，网络空间一直动荡不安，可能并没有起到沉淀的作用。相反，它掩盖了真实的事实，如“汪峰是杨坤的年轻一代”之类的评论也会广为流传。但另一方面，也许我并不比他们好多少。我看到有人说，《乐夏》里有些观众属于“老滚圈子”，那是崔健、黑豹、唐朝的时代。对他们来说，新世纪的第一个十年似乎并不存在，正是因为音乐的不断起伏，这些老的滚动圈观众才被吸引回来。对我来说，虽然我在200X时代并不是完全无知，但事实是，那些年确实离独立、摇滚和民间音乐圈很远，很多人和事我都不熟悉。幸运的是，我仍然很谨慎。虽然我的理解可能确实有“时间史”的某些部分，但至少我会在导出之前仔细审阅，这可以被认为是对我自己的写作负责。
其实，不难理解，作为中国电视综艺节目的OG，马东从未有过“见好就收”的心理障碍。同时，他的行业敏锐性也让他不断切换曲目，从辩论到音乐再到喜剧，让你很难预测他的下一步行动；但当他这样做的时候，你突然意识到：哦，这真的就像他能做什么。事实上，从这个角度来看，分析马东的工作逻辑是可能的。马东创作的节目，无论是《怪谈》、《乐队的夏天》，还是《年度喜剧大赛》，都具有以下特点：
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