中国古代历史上哪个时期的第二次创作最多？在三国时期，它被认为是第一，没有人敢承认它是第二。早些年，以三国为主题的中国漫画数量也是最多的，包括我们童年时在中央电视台看到的2D三国，近年来在网上播出的3D三国，以及Q版的刘关张。然而，近年来，以三国为主题的民族漫画逐渐淡出。火凤燎原的原作都是20年前的旧作，而以隋朝和唐朝为背景的民族漫画也越来越多。《天宝扶摇录》、《镖人》、《大理寺日记》等高质量的民族动画片都讲的是隋朝和唐朝。为什么近年来，隋朝和唐朝的民族动画片比三国更受欢迎？以下是详细的分析，如下：
三国的主要人物建立，隋朝和唐朝有许多改编三国题材的作品。但是，说到关羽就必须忠义，说到曹操就必须是英雄，说到诸葛亮就必须是智者，其他人物的形象可能略有变化，但三国时期这些核心人物的人物设计肯定不会发生变化。这就引出了一个问题：三国之变离不开关羽、曹操、诸葛亮。其他角色的人物设计都有亮点，剧情回归到这三个人身上，给观众一种或多或少熟悉的感觉。例如，在《火凤燎原》中，智勇双全的吕布和有勇有谋的文丑给人留下了深刻的印象，而庞统和杨修也给人一种完全不同的感觉。诸葛亮、曹操、关羽轮番上阵的赤壁之战，不如小说中的关渡之战精彩。为什么？官渡之战可以造就一个出色的袁方调侃曹军，而赤壁之战则不能造就一个在曹操指挥下调侃吴联军的战略家，毕竟诸葛亮的辉煌背景是有的，但隋朝和唐朝不同，因为隋朝和唐朝的主要人物都没有很好的确立。武则天可以是电影里的霸气女王，也可以是《大理寺日记》里的小萝莉，或者是电视剧中的玛丽苏。以隋朝和唐朝为背景的中国漫画可以玩侦探游戏、宫廷阴谋、幻想修炼和怪物狩猎，也可以冒险进入侠义世界。题材和人物都很自由，可以理解为郭莽对隋朝和唐朝的热情。《三国志》更多的是解读，而隋朝和唐代更多的是想在某种程度上占据主动的创造性创作者。当我们年轻的时候，我们不喜欢老师在写散文时把我们的思维限制在一个框架内，编剧和编剧也是如此。对于编剧来说，创作三国题材的剧本就像解读一样，因为三国历史上的重大事件都很清楚：十六路会盟对抗董卓——曹操统一北方——三分天下——天下归晋。编剧唯一能做的就是从不同的角度来解读和处理这件事，而不是一味地颠倒它。例如，《火凤燎原》最初写的是袁绍军的哥哥袁芳，他独自压制了荀、贾旭和郭嘉。然而，袁方注定会死，因为《三国演义》已经决定了曹将赢得官渡之战，“火凤燎原”不能谎称袁绍打败了曹。写隋朝和唐朝的剧本可以让创作变得愉快。《天宝扶摇录》在隋唐时期允许兄弟情爱，《大理寺日记》允许太平公主和女皇武则天发帖，《镖人》在隋朝后期直接上演侠义之举。具有隋唐背景的作品创作空间很大，因为隋唐影响人物一般不会影响剧本。隋末唐军与几个军阀混战，并不影响刀马在《镖人》中的英勇表现。没有人将刀马与秦琼、尉迟等名将相提并论。三国时期关于战斗力的讨论太多了。如果我们要写一个武侠主角，有些人不可避免地会问：他能强大到打败吕布吗
