全情投入则要冒着被侵蚀自我主体性的风险，感情更迭，动情则注定是一场豪赌。安东尼奥尼擅长利用空间的冷峻坚毅以达到与影片人物主动保持距离的目的，抑制观众视角潜意识里对影片的控制欲和支配欲，强势的用高跟鞋踩地板的粗粝，路人车辆包括时钟的有序推进，多部急切电话人声嘈杂的金钱欲望，醉鬼的无意义突然死亡等客观事态反复将观众以为有何等起伏波折的预想里拉出来，不得不感受片中人物说不出来的沉重和不安，仿佛在说，你想去追究一位人物的不安和内心深处的活动不是一件易事
黑白片的质感更放大了空间结构的“空”，而女主角空寂的神情在空间的“空”（抑或是与背景的疏离）之中被愈加放大。片头维多利亚与里卡多的分手对白可说是“索然无味”，而这时凝滞的气氛在全片都未真正消散。无论是在肯尼亚女邻居家看到新奇事物短暂玩闹、在飞机上穿行于云层间的激动还是与皮埃罗相处时的短暂悸动，最终都化为难以言说的空虚与索然无味。不冷不热的爱情、并不了解的爱人。是否只有隔着玻璃的亲吻最让人久久难忘？对永恒与生命力的追求及其不可及性之间的矛盾在追求效率的现代社会更显突出
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导演的审美太好了，构图平衡，光影的魅力拉满，也没有滥用配乐，像是由极好的摄影作品构成的电影。
这大概就是所谓的艺术片，弱剧情，但看得很快乐因为很有美感，还有很多有趣味的视角。开头的分手戏真是太喜欢了，第一次看到两人在房间里走来走去的聊天这么妙趣横生，从第一个镜头平移开始男主入画，就非常有趣味。两个人眼神回避，在对方视线之外才会偷窥对方。太有意思了。拍得太细太精巧了。
电影里有很多框，从女主把手探进画框那个奇妙的感觉开始，大量的窗户和镜子
《蚀》安东尼奥尼与费里尼
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