这就是美丽的初恋,感觉太优美了.无论风景还是人物都让人感到清新唯美,山口百惠的清丽脱俗三浦友和的儒雅俊秀赋予了这部情节简单的影片以无穷魅力和丰富内涵.
影片精髓是那种纯真的爱慕，纯的让人心旷神怡、淡的又使人痛楚万分。纯美的艺术是不朽的，何时拿出来都都像汩汩的清泉，给人以说不出的快意和舒服。
这部电影语言没有浮夸，没有激烈的戏剧冲突。毕竟短篇小说，有多长的故事就老老实实拍多长的电影。每个镜头下都是美丽的服饰美丽的风景。客栈、木桥、戏曲都在婉约地展现日本古朴的风貌。尽管如此
李睿：东亚审美精神——在海德格尔与川端康成之间
发表时间：2010-1-15 10:21:00 阅读次数:237 所属分类：影事
日本首位诺贝尔文学奖得主川端康成早期代表作《伊豆舞女》曾被六次搬上荧幕，由三浦友和与山口百惠主演的同名影片是其中的第五次尝试。（东邻对经典注疏孜孜不倦，而非肆意地贪新鹜奇。此种态度，大多值得吾人效法；此中隐意，或者值得我辈深究。）而对经典的注疏亦可成为被注疏的经典，解释总是一种无限的过程，比如朱熹之注经，比如海德格尔《荷尔德林诗的阐释》，而电影《伊豆舞女》亦如是。在此，我们希望以此片为引子，在海德格尔洞见的亮光照耀下，去寻求东亚审美的本质。但是，我们应该如何出发呢？
一
或许，我们可以从如下的前提出发，以开展对东亚审美精神的寻根之旅：文艺必得始于本性而又达致灵魂，尝试人生的终极考问。然而文艺同样必须以某些感性直观的方式去实现如上的宏愿。即是，我们必须考察东亚的审美表达方式，而此问题的先行问题乃是对东亚精神的探究。于是我们必须首先略施笔墨，以尝试勾勒东亚精神的轮廓。
他走得很快
其他人都跟不上
只有她
扯着裙角
紧跟在身后
累了
坐在树根上
她拂去他身上的灰尘
他给她讲同学的糗事
他碰着了她的手
她是处女
美丽的小舞娘
老家伙
都想揩油
都想占有
他看见她就行
在她身旁就好
没有想别的
也想不起别的
老妇人看到了他们的以后，
她说
分开吧
接下来的都是痛苦
她为谁折起了千纸鹤
人生
值得过的日子有几多
多少种相遇
羞涩着错过
幸运的他们
把生命里最美好的自己
留给了对方
干干净净的
“舢板猛烈地摇晃着。舞女依然禁闭双唇，凝视着一个方向。我抓住绳梯，回过头去，舞女想说声再见，可话到了嘴边又咽了回去，然后再次深深地点了点头。舢板折折回去了。荣吉频频地摇动着我刚才送给他的那顶便帽。直到船儿远去，舞女才开始挥舞她手中白色的东西。”
高中时每次读到舞女和“我”送别时，我脑海中总会有一幅感伤的画面。直到大一的时候，在网上看了山口百惠和三浦友合演的《伊豆的舞女》，看到最后山口百惠挥动手绢和三浦友合离别，我的眼泪不争气流了下来，这不正是我当年想象中的场景吗？
第一次知道《伊豆的舞女》大概是在高二的时候，可能觉得"伊豆"这两个字十分的文艺，再配上舞女这么吸引人的角色，单就小说的名字就觉得这小说一定很好看。
可惜当我真正开始阅读这篇小说之后，发现我看不下去。这不是一部长篇小说，就八十页左右的样子。看到一半便再没有看下去，不久之后便连之前看过的部分都没了印象。依稀记得开篇是环境描写，很混沌的样子，整本小说笼罩着日本黑压压的社会氛围。这是尚存至今的对《伊豆》的记忆。
时隔五年，再次提起《伊豆的舞女》还是深感“伊豆”这两个字别具味道，所以并不会被之前的阅读经历驱走对这部由小说改编的影片的热忱。再加上影片宣传海报上那个邻家般的女孩....
这部片子拍得好早，模糊的画面质感加上朦胧的雨中山色，透着浓浓的古早的味道。在小说中，我无法想象舞女的模样，但看到山口百惠的第一眼，我便确定，嗯，小舞娘就是长这样的。有时候就是这样，你在看小说中的人物时，你并不会把她想象成哪个演员的样子；当你看见哪个演员的时候，你也并不觉得她能演那个角色
若不知《伊豆的舞女》如此清新脱俗，就不会发现时光网上的这张海报如此媚俗可恶。十五岁的山口百惠在片中的无数惊艳微笑尚历历在目，明眸皓齿浅笑怡人，簪花轻摇步履踏云，单纯善良热情可爱，如此美丽的银幕初绽明显是左边的好过右边的吧。
影片改编自川端康成的同名小说，来源于川端康成年轻时的一段真实经历，那个令他念念不忘的舞女更被他称作“一颗转瞬即逝的流星”，虽然这名舞女的真实身份无从考察，但她的气质总要和山口百惠的气质不相上下吧。这不是一个爱情故事，而是朦胧爱慕的萌芽
“伊豆的舞女”意外惊喜的剧情片 成就一对璧人（山口百惠+三浦友和）
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