对于一部四年借了三次，阅读页数永远超不过十页的小说，我实在不应该幻想它的电影版能作为消遣娱乐的东西。尤其看着奈特莉同一表情的脸，真有点分不清是在看“安娜”，还是看《公爵夫人》，《赎罪》。。。。
服化道很美，喜欢导演把它当舞台剧的置景模式，很美。
对于安娜来说，不是没有走出去的勇气，不是不想离婚，不是不勇于直面，但还是被社会压得透不过气来，但她局限在依靠情夫的爱来维持自己走下去的勇气，一旦对方收走了，她就轰然崩塌了，是无奈也是那个时代的局限，女性还没有彻底的自立的觉悟。
几百万字的名著要浓缩在两个小时内完全展现，难度之大可以想象，影片很巧妙地运用的剧场，很多歌场景之间的转换确实也很有意思，甚至还带有歌剧的味道。
很多人说这个版本是站在安娜这一边的，亵渎了老托的原著。不知道是哪里看得出来这个版本偏向了安娜呢？卡列宁性格比较内敛、古板，虽然对事业过多的关注有些影响了他对家庭的感情投入，但是不得不说，卡列宁对家庭的责任和忠诚一直都在。而安娜对卡列宁细微之处的不满，从电影的开始部分就表现了出来。而跟沃伦斯基真的在一起后，敏感和神经质，失去了家庭失去了儿子失去了以前在上流社会的地位后，她害怕失去她唯一拥有的沃伦斯基，这些心理作祟使得她不停怀疑沃伦斯基不再爱她，另有新欢，最终把自己逼上了绝境。老托的原著本身是认可主流意识的，她不推崇安娜这种所谓的爱情背叛家庭，而结尾，卡列宁与安娜的孩子和安妮一起玩耍，说明卡列宁原谅了安娜，安娜死前那一句，god forgive me，也如愿以偿了。
只是后半段略微慌快了些，安娜死后，表现沃伦斯基的只有那一个回眸，有点让人茫然。看完整部剧
上流社会是这么一个地方，它给你金钱、地位、名誉等一切看得见的好处，只拿走你一样东西就是自由。男人或许还可以控制交换自由的多少。但女人就没有那么简单了。没有女人是靠自己能力爬进上流社会，她们要不是谁谁的女儿，要不就是谁谁的女人。而无论这个谁谁的地位是否尊贵，但只要有资格进这个圈子，那他女人的一切举止行为就必须符合全部的标准。
Vronsky家庭优越，样貌出众，又事业有成。他对于Anna的喜爱，或许只是因为自命清高而不走寻常路。被拒绝后不甘心而一追再追，最后自己也不一定分得清是真爱还是强迫症了。而Anna和其他所有贵妇一样一直束缚于封建传统的上流社会，她乐在其中时只是因为没有外在的诱惑让她注意到四周的牢笼。而一旦她发现的时候，想要挣脱的力量有时候会变得歇斯底里。
没有爱情的婚姻是不道德的。但作为政治的一部分，自古以来这样的事情并不在少数，尤其是讲究门当户对的上流社会，娶个乡下女人和嫁个贩夫走卒都可能让整个家族蒙羞。所以Anna是受害者，但是受害于整个社会，因此即便出轨
奥勃朗斯基在面对多丽时那种愧疚和恐惧表现得却不好。尤其是一开始时有一个很美妙的细节我倒觉得应该放到电影来。奥勃朗斯基被揭穿时表情变化后居然露出了官场上惯用的那种憨厚的傻笑，直接导致了夫妻矛盾的升级。这个细节实在是太有趣了，不该被电影版错过呀。
电影版把卡列宁的初登场摆在了这里。他的热衷仕途，忽略家庭的表现虽然短暂，但却十分充分。
奥勃朗斯基在接待列文时的让人高兴和讨喜。
列文的拘谨，过分严肃和命运式的悲情。
柯兹尼雪夫的第一段登场被砍掉了好可惜。电影太短了
【安娜·卡列尼娜】由乔·赖特导演，就凭场面调度就值得5颗星
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