阮玲玉太纯真善良了。她是一个新女性，却只能是一个凄苦无力的新女性，独一无二的皮囊背后是高贵的灵魂。她那么多的爱给了她的事业和爱人，却得不到善意的回应，在无助中与人间告别。
张曼玉表演的很纯真很自然，打动人心。比起阮玲玉多了份忧郁，少了份求生的倔强。第一次看很受感动，人生短暂，人言可畏，好好爱自己吧
影片的结构很巧妙，采用了历史影像，虚拟演绎，现实评价三个角度，戏中戏的叙述和展现了阮玲玉的一生。
如何评价阮玲玉，以及谁该为她的死负责？
随着时代和社会价值观的变迁，这些评价也在改变着。
在当时的社会，人们的关注点主要聚焦在阮玲玉，张达民，唐季珊之间的桃色新闻。
到了现代，对于阮玲玉及其死亡，就有了多角度的思考。
作为一名演员，她很有天赋和悟性，也很敬业，这点张曼玉在电影里有多处体现。
作为一个女人，她是性格决定命运的悲剧典型。她总是在寻找爱，寻找依附，“别人对我一分好
《阮玲玉》，这个简单直白的中文片名，很容易让观众以为这不过是一部普通的传记电影。或许，电影的英文名字 "Center Stage "才更适合作为故事的概括——这部电影不仅仅是关于阮玲玉，更是关于每个与她面临同样困境的、热爱表演艺术的人。
与传统传记电影平铺直叙的单线叙事方式不同，《阮玲玉》采用了多线并行的手法，使得多种叙事交织融会在一起。这其中大致可以分出三条线：
- 由导演重构再现的阮玲玉的人生
- 张曼玉扮演阮玲玉的过程与心得体会
- 在阮玲玉去世后几十年
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再一次被震撼。
这次看注意到了很多小细节，阮的手，放在桌子上，拿烟草放在口中，而听完黎的话之后静静地拿下去，把那点烟草也静静地扔掉...
镜头里阮总是一个人，或是有什么东西充当分界线把她与别人分开，我们也总是隔着栏杆，窗户等等各种各样的东西看她，总是自己笑着，看不透，总是那么孤独。
导演的光影也是极美的，曼玉的脸在那之下更是极合适的。
一个导演需要剪接的艺术，可以说，关锦鹏做到了这一点。看完《阮玲玉》后，不得不佩服他把一个简单凄美的故事和求证拍摄过程剪接得如此连贯。看完片子，有好几十分钟我的脑袋全是时空交错，以至于刚开始写这篇影评的时候都不知道应该从故事年代写起好，还是从拍摄时代写起好；不知道从对白情节写起好，还是从光影色彩音乐写起好。我想，既然影片给人的感觉如此复杂，我就用比较理性的陈述帮大家理清思绪吧。
首先是背景和影片的情节。这部分没有什么好说的，因为在看电影之前都已经清楚得八八九九了。当时是上世纪二三十年代，中国才刚刚发展电影，还只是无声电影。在阮玲玉拍戏不久（16岁出道到25岁自杀），国外才开始有声电影，在她自杀以后，中国才开始有声电影的。所以阮玲玉一生都在拍摄无声电影，靠的是表情和肢体语言，在演员画面中间会穿插一些黑底白字的对白好让观众明白。当时涌现了一批女明星和一批导演。最出名的女明星应该是胡蝶（电影字幕中的“蝴蝶”是错误的，应该是姓“胡”），她是第一个人报名电影学院拍电影的
影片的叙述分为几个层面：阮玲玉生平资料；相关人物访谈；扮演阮玲玉的演员张曼玉的片场纪实；创作人员关于阮玲玉的讨论。这一切，构成了交互错综的叙事角度。不同于经典写实主义电影隐藏的叙事者，也不同于新写实主义单一叙事视角的努力，影片凸显了不同角度的多个叙事者。资料影片拍摄者眼中的阮玲玉，事件亲历者眼中的阮玲玉，关锦鹏眼中的阮玲玉，曼玉眼中的阮玲玉，交错呈现，编织出一个多重话语网络，制造出一种“话语互涉”的效果。读者跟随不同的讲述者，进入阮玲玉的故事的一个维度
“阮玲玉”叶晨作品，半生不熟的社会和半生不熟的思想
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