故事讲述了高仓健饰演的父亲高田,为了完成癌症晚期儿子拍摄傩戏《千里走单骑》的愿望,独自一人来到云南寻找李加明完成摄制。李加民却因维护私生子杨杨名誉,与人打架入狱,多方协调进入监狱拍摄,但李加民思念过甚,无法完成表演。高田想带回杨杨化解李加民相思之情,杨杨却并不愿意与父相认。《千里走单骑》上演之时,高田的儿子也已过世,已无必要完成拍摄,但他的千里之行最终收获了儿子的和解。
《千里走单骑》源于《三国演义》唱段。关羽、刘备被曹军冲散之后
我知道你们都哭了,不只你们,我座位前后左右的人都在哭,感动的,幸福的,忏悔的,伤心的眼泪啊象河流浮起我,因为我没哭,才没有被你们的河带走。
小迟先看的,说很日本。没法不日本,在日本的部分全是老导演降旗康男拍的,而且高仓健多年来都是降旗康男御用的演员。两人合作过《车站》,《铁道员》(里面有广末凉子,呵呵)等片,默契就不用说了。老谋子还是没有阿巴斯那个胆,不敢导外语的片段。不只导演,日本的部分整个一组人都是日本人,最感动的是中井贵一,演健一,只有声音,都没露过脸,连个照片都没出现,大明星啊这风度。降旗康男的部分没啥可说的,跟着老谋子平实的风格,无惊无喜,唯余稳重。
老谋子的部分其实不日本,就还是《一个都不能少》,非职业的演员用起来是真过瘾啊,我最喜欢邱林这个角色,太牛了,还有那个监狱长,台词也厉害,笑死了。不过煽情依旧不是老谋子的强项,老谋子缺那份细腻。高仓健抱着杨杨那段,高仓健的心情我能理解,杨杨翌日的依依不舍就太别扭了,感情产生得也太快了。《千里走单骑》的感情钩子
父亲,这个词,在孩子的心中该是怎样的神圣?而孩子,对于父亲来说,又意味着什么?——看《千里走单骑》,心中百感交集。那是一种痛苦的爱,一种真正的痛。
《千里走单骑》,谋导的回归之作。我是带着一种仰慕的心情去看的,因为,这是一个关于父亲的故事。我很好奇,在谋导眼中的“父亲”,究竟是怎样的一个人。是慈爱的?严肃的?豁达的?睿智的?高大的?威岸的?……可,当我看着这个影片的时候,我才发现远远不是我原先的估计。也许,你可以用任何的形容词去形容父亲,但在这里,父亲却是痛苦的!
在影片中,有两位父亲,一位是下重墨的高田,另一位是轻描的李加民。虽然笔墨轻重有别,但却是同样的痛苦和无助,想要给予孩子的爱,却又都是有心无力。让人心中不免感慨。
看着影片中一对互相不了解没有沟通的父子,因为不了解对方的真实心意而就此错失。另一对素未谋面的父子,因为无法接受突如其来的相认而因此错失。使我不禁要想,固执是怎样的一种巨大的力量,要使两个原本有爱的双方承受着这样大的痛苦。因为固执,不肯去谅解对方
所有的电影都不重要,重要的是留下来的人与人之间真挚的情谊
――――张艺谋
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从千里走单骑花絮的角度看,张艺谋应该回归生养的他的大地,虽然,2006十大卖座是大波和铁甲,然而,我们应该看到这样成绩来自于未庄的垄断和人所共知的样板戏效应,我们应当尊重人民无奈选择之后的被迫消费,在上海徐家汇商圈内某著名影院的票房竟然高达300万人民币,有记者曾问电影当局多样性的可能性?!回答是这样的局面近期不能改变。
精神垃圾食品的便捷必然会扼杀思想的漫长思索过程,在物欲的年代思想的意义是大众的笑谈,如果张艺谋君再度看看那《一个和八个》以及《黄土地》,我相信罗大佑 “我们曾经为了理想历经艰险,我们……”的歌声会让他想起第五代不是因为卖肉而著名。
我不相信被我称为农导的张艺谋内心没有梦,在他的记录片里我们听到他为《千里走单骑》整整准备了十年,在利益为本的投资人眼里导演其实只是一个打工仔,在缺乏人性的社会钱是能够决定一切的,当张艺谋有想法的时候
张艺谋在2005年《千里走单骑》这部电影里,重点探索的是:文艺片如何商业化。
拍电影和写作不一样。写作成本很低,作家想怎么写就可以怎么写。拍电影则需要大量的资金投入。如果一部电影的投资收不回来,投资方会给导演很大的压力。如果一连有几部电影的投资收不回来,那么这个导演也许就再也没有拍片的机会了。竞争激烈的好莱坞,一个导演赔本一次,往往要歇上十年。
一碰到有票房期待的电影,张艺谋就会特别小心,如《摇啊摇》,如《英雄》,如《十面埋伏》。观众会在诸如明星、诸如画面、诸如配乐,等方面看出这份小心谨慎。
《千里走单骑》里,张导的这份谨慎显露无疑。这部片子的卖点设定为“感情”。而在许多电影人那里,感情等同于煽情,煽情又等同于流泪。那么这部讲述父子情感故事的影片卖点,就成了“泪点”。但凡需要感动观众的地方,一定响起画外音乐,唯恐诸位看官错过。
张艺谋一定要尝试一次,抛开画外音乐来讲故事。不是说电影里不能有画外音乐。而是当一位导演,每一部片子都需要依靠画外音乐来帮助调动观众的情绪,那么
《千里走单骑》平凡的生活会给每个人答案
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