“我们都是历史的产物，而你恰巧是那段历史的一部分”。
作为一个历史和法语的爱好者，我在一开始完全就是抱着一个学习者的心态来看这部片子的，虽然曲终时我还是个学习者，但是我想，我学习的东西变了。
电影大的方向依然是近几年很热门的二战和犹太人，但是导演没有过多地去描述大的战争，而是着眼一个小人物，甚至在当时还不是一个成年人，对维希的行为抱着不理解的孩子那里入手，通过她的一生来控诉，引发我们的深思。
电影中有几个细节几个人，一直停留在我的脑海中。
首先是雅克，那个从自己的脚下为莎拉留下了苹果的人，那个用双手拉起铁丝网让她逃跑的人。莎拉两次用双眼打动了他，这不能不说是一种人性的胜利。但是这种人性的胜利在整部剧中，却显得过于渺小，就像胜利的红旗在远处的云雾中略显白色。最后，雅克用他被铁网扎破的手的背面掩住自己的双唇，望着远方，或许他的心里在祈祷或许在哭泣，我不得而知。
当莎拉和另一位伙伴经过整日的奔跑，到了小村庄里，想要找附近的人讨口水喝，却被无情拒绝
"《莎拉的钥匙》以二战期间真实的“冬赛馆事件”为背景展开，在1942年的7月份，巴黎警察受纳粹之命，拘捕了上万犹太人，其中包括数千名儿童，他们先被集中在冬季自行车竞赛体育馆，之后分批送往集中营，死于毒气室。
故事的主人公莎拉就是被惨遭逮捕的儿童之一。六十年后，嫁到法国的美国女记者茱莉亚，受命撰写一篇有关“冬赛馆事件”的文章，却不料因此挖掘出一桩丈夫家隐瞒了数十年的秘密。莎拉并不在“冬赛馆事件”遇害者的名单里，但如果真相的揭示，可能会造成更多痛苦，人类应该怎样面对自己留下的疮疤。"
这是法国人的耻辱史,屠杀犹太人的帮凶,历史真相不应该被埋没和尘封,还原历史真相不分国界和人种,没一点一滴都维系着人类文明的血与泪,情与仇,进步必须建立在面对真相的前提下,这就是我想做的,我想让你们明白的.
早早下了本片，却一直没看上。究其原因是向来不喜欢看二战题材的电影，总觉得这个历史太沉重。
朋友说这是个悲剧，看之前要准备好纸巾。不知道是不是我看电影的心情没收拾好呢，还是没收拾好呢，看完了，没有想象中的沉重。
故事是由一个女记者执着地追求二战时期一个犹太女孩的来龙去脉展开的。和往常一样，还夹带着和丈夫感情上的冲突。
在下眼拙，确实评不出8.1这样的高度。只是相对于《新特勒的名单》这样子的片子，本片从另外一个角度娓娓道来一个二战中很不起眼的case。就像片子里的人说的：我擅长忽略数字，注重活生生的例子。
阴影，如果不能正视就无法摆脱。历史也是如此，二战并不是一个轰轰烈烈的话题，他发生在那些本该平凡过着生活的人中间。“一不小心，我们就成了历史的一部分”。
特别深刻的是犹太人被驱逐到火车上，三楼上有个女人鼓掌呐喊，二楼有个人站出来说：不要高兴，马上就会轮到我们了。
我们的主角沙拉就是一个活生生的受害者，她一直认为是自己的错，因为她关起了壁橱她弟弟才会死。其实沙拉的阴影留在了许多人的心中，这种伤害
有句说到滥俗的话叫“你爱的最深的人却伤你最深。”准确一点，也许该说是你爱的最深的人都有着伤你最深的潜力。我们从一个不经世事的孩子逐渐被经历洗礼成一个练达的人，从会以微笑表示友好这种最简单的社会行为成长到以微笑表达开心、无奈、距离、轻蔑等太多太多的情绪，我们的社会性发展的越来越完善，可与此同时，不容否认的是我们的心也一层一层包裹的更加严实，我们心上一层一层的包裹就是我们的防御。从一个孩子长成一个大人，我们的社会性发展的越来越好，同时防御机制也发展的越来越完善了。心上层层的包裹确实起到了保护自己的作用，可以抵御外界的种种风暴。但是当我们深爱一个人的时候，是不会把他挡在心灵的层层包裹之外的，而是把他放在我们的心里面。面对他的时候，我们去掉了所有伪装掩饰和防御以及冗余的社会化，变成了曾经那个单纯美好没有戒备的孩子。他的安危是会牵动我们最敏感的神经的，更不要说他突然的抽身离去，更不要说是因为自己的过失才让他抽身离去。
这也是为什么莎拉受到这么大创伤的原因。影片开始的时候未见莎拉和弟弟
两星半。poorly executed。关于所涉及的那段巴黎反犹时期，电影做到了从色调和音乐渲染悲伤和不平气氛，然而不论是托马斯多愁善感的角色设定（到底是记者还是作家？）还是具有强烈叙事性、缺乏信服力的情节发展都让人觉得是小说而非历史。
我没有看过原著，但是电影情节的漏洞已经无法自圆了。事情是不是有点太巧合了呢？女记者想要调查没有被记入法国史的犹太集中营历史，然而婆家的老宅真巧就曾是一家犹太的屋子。如果巴黎德占期间，女主的公公一家在莎拉全家被抓进集中营后短短几个月之内搬进了空出来的犹太人公寓，那公公一家从莎拉家人手中夺走了这套房子在那段历史背景下是最为可能的，然而电影里公公一家竟然并非显而易见的恶人形象。
托马斯戏路不宽，但以她在《苦月亮》中的表演作为较高水准来看，在这部电影里也已经把女主细腻的情感表现出来了。然而这本该是莎拉的故事。既然是标题为“莎拉的钥匙”的电影，即使是两条故事线并行也应当强化莎拉的主线而插入女记者作为副线，这部电影却让人觉得莎拉只是这个故事里的一个故事。
昨天刚好读到一篇文章，叫做《你为什么不上相》，是豆瓣社区首页“你可能喜欢”的推荐，属于果壳网。文章将答案归于一个叫做“冻脸效应”的理论，大致是说，相比较包括视频呈现在内的动态脸，照片上的静态脸没有那么有吸引力。这应该也只是一种猜想和假说，所以文章对于“不上相”又提出了另一种解释：我们最常见到的是镜子里的自己，所以对照片中的自己看不惯，并且附上了另外一篇名为《镜中自己为何更美》文章的链接。作者提到，“心理学研究发现，人们在照镜子时大脑会自动进行脑补，所以照镜子的时候并不是真实长相，大概比真实长相好看30%，这就是为什么很多人照相时感觉不像的原因”。无论是由于人体本身并不完全对称，还是传说中的“单纯呈现效应”，读完这篇文章，我对于“你为什么不上相？”和“镜中自己为何更美？”两个问题已经不那么关心，反而被一种来自未知的恐惧笼罩。
看着镜中的自己，我不再纠结于哪里不完美，而是不自觉地问，那是否是真实的自己？我开始本能地不会去相信我所看到的，因为也许那并不是真正呈现在他人眼中的自己。
莎拉的钥匙，关于选择
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