记得电影《盗梦空间》里曾这样说：一颗小小的意念种子，也会生根成形，它可能成就你，也可能毁灭你。电影《暴雪将至》里，余国伟（段奕宏饰）的意念种子最终害人害己。演员段奕宏凭借此电影中余国伟的角色获得东京电影节最佳男主角。
我看过段奕宏的很多作品，最早是《士兵突击》里的老A，后来是《我的团长我的团》、《烈日灼心》、《白鹿原》等等，如果用现在的词汇来讲，他的角色有一种行走的荷尔蒙的味道。而用追星juju女孩的话讲就是：他的眼睛里有星星！
可是从我第一次看到他到现在，整整十年了。十年前
暴雪将至，一开始灰暗，阴冷的画风，呈现出的气氛和韩日系犯罪悬疑片：通过案件揭露个人命运与时代变迁相互撕扯的主题真是有很强的代入感；但暴雪将至里整个破案倒不像日韩那般凌厉，大篇幅写，片子也不是正儿八经悬疑片；故事如部分第六代导演习惯把镜头放在78年往后中国的n年间，在各种国营工厂与单位里，由小及大……工厂爆破，灰霾尘埃落定，时间流逝，脸上的惶恐还是无处安放，老队长只能留在原地梦想着北方的暖阳。即使强如“精英”(之前他的作品里都很厉害)老段“固执”之后遭受当头棒喝
深夜看片，被紧张的气氛和冷冷的灰色调吓到不敢继续，第二天清晨见到日光才敢一探究竟，因为前段时间研究了很多真实案例，以至于在开篇一直在寻找真实故事背景，在看完第一遍后又快速的开启了第二遍，一千个观众眼中有一千个哈姆雷特，高赞影评也无法让我探知导演所有的画外音。午睡后起床叠被子时忽然发觉自己日复一日的在机械重复，那么到底什么是理想的生活？1、（理想的彼岸）理想与现实完美重合的老警官，在体制内一步一个脚印的走完了职业生涯，余生在养老院只有老年痴呆的病体与孤独为伴
燕子是余国伟用以钓获凶手的诱饵，是一具待被杀的女尸。本文从衣物穿着上分析电影对余国伟的居心险恶进行的具象化处理，与燕子悲剧命运的人物塑造。
本片中，警长将被害者总概为“她们都有着相似的外部条件”。在为数不多关于燕子的镜头中，共出现了5套与被害者神似的穿着（或配饰），相似之处可归纳为三类：指甲油、颈部、躯干部。以下按时间顺序陈列。
1、指甲油
这一幕中的燕子，黑色纱衣为衬托，指甲油是主角。同样出现指甲油镜头的还有燕子翻看余国伟日记的一幕
活在底层的男人们，最容易欲求不满。
他们有一肚子凌云壮志，玩命地想要逆袭人生活成励志教科书的样子，他们想要买车买房晋升中产，想要给陪自己吃糠咽菜的女友一个盛大婚礼，给孩子最好的教育，他们渴望被人认可，被更高的阶层更大的城市接纳，他们永远一副饥肠辘辘的样子，隔着八百米，你都能闻到他们身上饥渴的味道。
《猎场》里的郑秋冬是欲求不满的人，大学一毕业，别人忙着找工作，他就已经张罗着去尼泊尔贩虫草了，只是不走运，被举报搞得一百多万血本无归。回国后又继续折腾，开职介所开得一败涂地
国产里面是有点意思的作品，可以打6.5分，因为是国产，为了鼓励打7分。低分在论文查重率太高，真的，导演是看过多少韩国犯罪片，灵感不足了的时候，可能循环播放《杀人回忆》吧。也不想太直白说他抄袭，败好感是在野心太大，从肃杀的阴雨天，到画面质感追击戏，都偷懒的借了韩国犯罪片，奉俊昊，朴赞郁他们的巧力。只要导演不要过分标榜是自己的才华，我觉得靠模仿出发的孩子也可以奔向正确的方向，起码是有好的审美。如果导演董越大方方说我不觉得模仿偶像是耻辱，那我支持你可以超越。
暴雪将至：虚与实——关于争议的臆想与现实
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