看电影版的《The Reader》，我居然哭得不能自已。我只有21岁，对于这个社会来说，还只是一个蹒跚学步的小孩。可是我已经有那么一、两年不曾痛痛快快地哭过了。最值得难过的是我在很难过的时候居然挤不出几滴眼泪。这部电影我贪婪地看了3遍，每一次都仔细地咀嚼，生怕自己的理解有了错误的定位，毕竟我离那段历史太遥远了，无论是空间还是时间。
我一直觉得电影是一个导演的内心自白。从他的灵魂中吐出来的画面，被他的感情加工和渲染，再让每一个观影者去消化和吸收。特别是像这一类根据小说改编的的电影，兼具小说作者和电影导演强烈的双重情感。现在我要为它加上属于我自己的烙印。
1995年的Michael还是摆脱不了回忆。那是在1958年的Neustadt,西德国。15岁的少年在回家的路上生病，一个女人帮助了无助的他，并送他回家。修养了三个月的Michael特地去她家向她致谢。他应该是第一次这么近地接近一个陌生女人，她的卧室，凌乱的床，内衣，丝袜，凝望。他惊慌失措地逃走了，但是暧昧的情愫却无法抑制地滋生。他又来到了她的家，终于，他们发生了关系
不远离，不原谅，不遗忘
深夜又看了一遍《朗读者》，内心惶惶。很想写点什么，但是已经很久没写字了，有点怕。我没有揣好答案就提笔了。因为我想，有时，写下来，也是一种提问。
从什么地方说起呢？从我没有想象过，一个文盲女人是什么样子开始吧。当她出现在电影里，成为一个形象，一个人物时，我才意识到，原来一个没有知识的女人是这个样子的。她脚步沉重，举止笨拙，表情呆少，在很多时刻，她聚拢脑门上的皱纹，懵然不知又带着怒意。这世界对于她来说，有太多不可解。她的情爱里不带着一丝浪漫的情调，直接而动物。粗鲁，直率，然而熟练，热气腾腾。在夏日阳光下她的皮肤粗糙，像布满了细密金色汗毛的母兽。她用力洗刷他的身体，像洗刷一匹幼马，像洗刷冬天的靴子，像一个洗衣女工。
但是，不正是因为这些，所以才变得动人的吗？当这样的一个女人，脑子里没有一个精巧零件的女人，聚精会神的聆听朗读，为小说里的情节热泪盈眶，对文学饥渴强烈得一如肉欲，为乡村小教堂里的童声颂唱感动万分，那才是一幅好画面，悄然打动了少年的心。是的，我想
在你年少时是否曾梦想成为国王？
长大后的你是否还会继续这个英雄梦？
有些人的心里没有很多东西，哪怕是穿过内心的深处挖到肝里也没有。
有没有比兄弟和女人更加重要的情谊？
有没有比飙车时凛冽的风更刺激的逃亡？
纵身跳下，恍惚里终于看见一双双惊讶和肯定的眼神。
画面在人们面前晃过，，你的青春是否也只是果园里一块不和谐的石头？
--------韩寒·【他的国】
年少的他遇见她，作为素不相识的她
她对他说：look after yourself
那一年他15，她36
她便是他的王国。。。魂牵梦萦
遇见，低到尘埃。心中如夏花般盛开
带他经历过的那些懵懂无知
是所谓的姐弟恋么？
还是只是年少时所贪念的那一丝丝母爱。
年少的时候你也曾经执拗地深深地爱过么
即使岁月再来。那么还是会选择你。就算是错的。那又怎样
怎样的爱都是爱。
那份绵延在岁月痕迹中的爱
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凌晨。看完。
心中阻塞着什么。
写满辛酸。。
有很庆幸么。
电影以意淫开始，以质问战争与人性发展，在音书往返中高潮，在忏悔与讲述中结局。缘起与收梢的部分都颇为平淡，但中间部分极为惊人，当然，最惊人的是凯特·温丝莱特的表演。
汉娜与少年相处时的天真与凶顽，毫不掩饰自己的欲望、纳粹式的霸道以及倾听的渴望；在法庭上时的仿佛置身事外的坦白、执拗与不通事务；在狱中图书室里借阅《带小狗的女人》时的卑微与惶惑；在狱室中心里几乎要爆炸开的、只能用哭泣表达的倾听的喜悦，温丝莱特的入骨三分的表演几乎让人落泪。
不过最触动我心的是汉娜与少年米夏出游的时候，在教堂里，汉娜坐着听孩子们唱诗，脸上悲喜交集。那个瞬间里，这个老女人像是一个对生命充满虔诚的、仿佛随时都会受伤的小女孩。
这个当年《泰坦尼克号》的大花瓶，怎么突然变得这么强悍？
今年参选奥斯卡的电影我看的不多，但温丝莱特的两部我都看过。在《革命路》里，迪卡普里奥还是一个只会大喊大叫的老男孩，温丝莱特却已经会用心灵演戏了。而《朗读者》，如果它不能让温丝莱特拿奥斯卡影后，我把我的网名倒过来念。
朗读者：2008推荐，The Banality of Evil
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