我在想，如果没有金融危机，如果奥巴马没有当选总统，这部片子还会不会成为最佳？Art or Propaganda, 奥斯卡似乎总是在这个问题上纠结。偶尔让《老无所依》（No Country for Old men）, 《美国丽人》（American Beauty）触及美国梦掩盖之下的残酷现实，更多的时候还是让电影本身价值让位于主流价值观，让《芝加哥》（Chicago）胜了《钢琴师》（The Pianist），让《阿甘正传》（Forrest Gump）胜了《低俗小说》（Pulp Fiction），让《勇敢的心》（Brave heart）胜了《邮差》（Il Postino）。
如果08年没有其他几部提名影片，大概这部片子不会像现在这样让人觉得胜之不武。绚烂的光和色彩，别出心裁的场景转换，三个时空的交叉叙述。。。这些都是出彩之处，但是故事架构和内涵比另外几部相差甚远。最初的视觉和叙事的惊喜随着沙里姆的突然转变，男女主人公偶像剧一样的爱情，逐渐成递减状。在前几段，我还能为那个小粪人感动一下，为宗教冲突思考一下，为瞎眼的小男孩难过一下，后来这些都化为了金钱、爱情和命中注定，没有比这些更超现实了。
但它又是如此应时地
真的十分佩服导演的创造能力。用这么一个方式讲述一个来自印度贫民窟的小孩的故事，一个问题牵扯出一段回忆。掉进回忆的Jamal Malik脸上总是一副茫然、错愕的表情，但他总能说出final answer，而且压根不费力。这不是宿命，又是什么呢？
或许是由于配乐的缘故，片中的印度给我的感觉总是那么明媚。虽然有大片黑压压的贫民窟，但天空总是那么纯净，不管是在他们在屋顶快乐地飞奔时，在他们兴奋地去“追星”时，还是在他们被迫去乞讨时，在火车顶偷东西时。Jamal Malik说这就是真正的印度文明，不是泰姬陵，不是那些表演，而是谋生，想尽一切办法积极地谋生，假冒导游、偷鞋、拍照……这不同于加尔各答红灯区女人们的那种谋生，那是绝望的、麻木的，而这是憧憬的、乐观的。
对于生活在这样的环境中，片中兄弟还是有不同的态度。老大想摆脱贫穷，追求金钱、美女，在此过程中变得越来越世故、冷漠。而弟弟Jamal Malik没有逃避现实，急于进入另一种生活。他在他的世界里找寻自己的快乐，他的快乐是那个歌星的签名照和后来的那个女孩，仅此而已
这样的故事也只有在电影里才会发生。
浓缩的孟买底层社会的生活状况和社会不公是获得奥斯卡的最大砝码。
篇末哥哥的死其实传递的是命运不可改变的现实悲剧。
这才是影片的主题。
这部电影透过展现贫民窟一群小孩从小到大的经历，来折射整个社会的现状。本片独特的叙事手法极大的丰富了观众对于整部电影的感染力，从一开始第一个问明星的问题，就揭露了主角杰玛·马利克从小的命运。在数个问题的背后，所反映的不仅仅仅是杰玛一个人的生活和成长，更多的是展现了整个印度社会底层平民的生活状态。
给我印象最深刻的，是主持人提出的第三个宗教问题:印度教义中描述的罗摩神，他的右手里握着的是什么?这时候，电影画面折射的，正是杰玛幼时，母亲的死
《贫民窟的百万富翁》又一部“末代皇帝”！
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