先说封面。CC的设计还真是既不失美观又不缺独到见解。因为想帮助别人发现自己所永远看不到的那一面，洋洋酷爱给周围的人拍摄背部相片。但洋洋显然也无法成就自己完成这个愿望，所幸这一切瞒不过标准公司设计师们的眼光。
这一次复习［一一］，多年以前初次观影时的点点滴滴又如同那段美丽日子一般昨日重现，仿佛如同剧情中NJ对他的妻子所讲的那段平静却意味深长的话语。当NJ再度回到曾经宛如初恋的时光后，却蓦然发现一切都已不可逆转。而在同一个时刻，NJ的女儿婷婷也在经历她生命中无数的第一次……
人时已尽，人世很长。
NJ的父亲角色是本片最闪光的一个点。可以说，以NJ为代表的父亲，反映了杨德昌心目中的一种理念，一种在单调乏味的平淡中默默散逸出一种东方式智慧的生活哲学。在人到中年无法命题的危机感面前，NJ同样会选择妥协，但却不像《牯岭街少年杀人事件》中小四父亲那般软弱。一如NJ批评他的老同学那样，“你每天都在重复做不快乐的事情，你又怎么会感觉到快乐？”在物欲横流的残酷现实面前，NJ参透出了生命原本要回归质朴的本源
天真的冷了，这终究不是一个温暖的季节。在冰冷的宿舍捧着一杯白开水看完了杨德昌的《一一》。这是一部漫长的电影，整整有三个小时，跟着杨德昌一起重新阅读了一场一样漫长的人生，感受了一场本我之外而有触动本我的生命体验，看完了电影手中的开水已经冰凉。就像电影里台词说的一样：电影发明了以后，人类的生命至少延长了三倍，我们在电影里面得到的生活经验至少是我们自己的生活经验的double。
有人说《一一》是一部不可评论的电影，所有的解读都只是复述。这话说的很对，在它里面你几乎可以找到任何关于生活的不同感触和困惑。这是一部关于生活的电影，平静的叙事手法、光影交错的拍摄技术、场景情节的衔接技巧还有那种真切自然的细节安排都给这部电影增色不少，这终究是一部不带任何说教色彩地对每个人生活的客观描绘，同样引发大家对生活情感的强烈共鸣。
三个小时对于一部电影来说已经很长了，同样也隐喻着人的生命旅程也是一样的漫长，尽管我们会一直不停的感慨时光穿梭飞逝。我们每个人都是生活的主角
1，眷村的孩子
看完《一一》已是凌晨，屏幕在墙壁上映出苍白的微光。我像是被一记流弹击中，全身瘫软在床上，一股复杂的情绪在体内涌动。我知道我应该为这部杰作而欢呼，应该为这部厚重、深沉的影片说点什么。但在那一刻，我被绵软的生活肉身压抑着，实在无话可说。
这三个小时，几乎叙述了整个人生。漫长而匆促，层次复杂，线索繁多。少年、青年、中年、老年，每个人都在展示着他（她）的人生阶段所要面对的困境、矛盾、尴尬、窘迫，他们一步一步跟着影片在人际关系的漩涡中发牢骚或是沉默，少有情绪的高潮。影片结束了，剧中人物与我们的人生似乎还在继续。现实也如同杨德昌电影的独特手法，声音与画面的背离、冲突和戏剧性。我看着停滞的画面与乱糟糟的房间，那些人物却依旧在脑中走动，做出表情，沉默的静止，或是哭着说起一段富有哲理的话来。
而后是《牯岭街少年杀人事件》（以下简称《牯岭街》），而后是《麻将》、《独立时代》、《恐怖分子》。2007年6月29日，杨德昌走完了这一趟人生的全部旅程。他的思想就像他的电影那样复杂、深邃而丰富
《一一》金燕玲领演，黑色的黑·黑色的白
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