NJ来到日本，阔别二十年的初恋女友给予他热烈拥抱，接下来的一个星期里，时间似乎瞬间倒流，两人似乎回到了二十年前初恋的日子，牵着手逛公园，海边餐厅吃饭，边走边回忆过往的一切，有欢笑，也有眼泪，度过的每一分每一秒都弥漫着美好的味道，就好像一个甜蜜的美梦。直到时间流逝殆尽，他们意识到这个梦快要醒了。最后一晚，他们依然分房间睡，女性本能的脆弱让初恋无法接受一切又将回到现状的事实，情绪徒然崩溃。NJ抱着她，给予安慰，离开她房间的最后一刻，NJ忽然对她说：“阿瑞，我这一生没有爱过另外一个人。”
NJ年逾不惑，有一个上国中的女儿，一个上小学的儿子，一个为他生了一个女儿和一个儿子的老婆，但在这个晚上，他对一个二十年没见面的女人说：“我这一生从没爱过另外一个人。”这是一句多俗套的话，我相信如果翻阅琼瑶小说，这句话出现的频率未必会低，但在杨德昌的口中，这句话居然就变成一个黑洞，瞬间吞噬了一切过往的时光，以及这些时光里的全部浮华和浮夸。
我们本应该去想到公平
这是刚看完的一一里那个经常被女孩子欺负，拿着相机只拍别人后背的小男孩在他的婆婆去世之后在灵堂给婆婆念的一段话：
婆婆，对不起。不是我不喜欢跟你讲话，只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了，不然你就不会每次都叫我“听话”。就像他们都说你走了，你也没有告诉我你去了哪里，所以我觉得那一定是我们都知道的地方。
婆婆，我不知道的事情太多了，所以你知道我以后想做什么吗？我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西，我想这样一定天天都很好玩，说不定有一天我会发现你到底去了哪里。到时候我可不可以跟大家讲，叫大家一起过来看你呢？婆婆，我好想你，尤其是我看到那个还没有名字的小表弟，就会想起你常跟我说“我老了”，我很想跟他说：“我觉得我也老了。”
片子好长，里面的每个人生活都很无奈，但对这个无比纯真的小男孩说的话尤其的深有感触。
为什么世界跟我们想象中的就是很不一样呢？我闭上眼看到的世界真得很美。
大年初二的晚上，看了杨德昌的遗作《一一》。笔记本接在电视上，字幕小，语言杂七杂八，为弄清各人之间关系费了点功夫，在弟弟的指点下，好不容易各就各位了。这实在是一场漫长的、沉闷的旅行：人生是独自的，看电影，其中的享乐或受苦也是一样的，并不能与人分享。三个小时过去，片尾钢琴曲响起，看看墙上的表，已经八点多了，窗外阳台上庆祝新年的彩灯一闪一闪，觉得人生真如大梦一场，不知不觉。
说起来惭愧，对杨德昌的了解，还是出于去年的一本《三联周刊》。一位独立电影大师，一个有丰富情感经历的男人，一个失落的成功者，这诸多身份足可以成就大众的窥视欲。了解一个导演，如同了解一个诗人，最表层也是最深入的方法莫过于去看他的作品。一个人的内心永远只在他的作品中开放，在虚构的名姓和生活之后，必定有艺术家亲身到场。杨成名于《光阴的故事》，因《牯岭街少年杀人事件》而名声大振，后又有《独立时代》、《麻将》等代表作，其少产保证我们可以轻松经由断片之旅，达到导演的精神故乡。不知是否明智，我选择从他的收尾之作看起
我一直觉得我有必要的定下心来写一些东西，用心去感受别人的去感受生活的东西。而不是继续的发掘自己的心理想法在汩汩的呻吟出来。回头想想，那虽然不是无意义的，但是确实是没有太多必要的。那些文字，能够沉淀岁月，但是不能够沉淀自己。能够记录自己的不同的情态，但是不能表现自己思想的纹路。思想在原地旋转愈久，人生就变得越悲惨越恐怖。
我很高兴，现在的我终于可以很安静的看电影了。真的是一个很享受的过程。我的生活太浮躁了，一直很失败让情绪处在如此的不稳定的状态，极度的患得患失。我很惭愧怎么可以这样的对自己。但是很多事情都不是我们能够决定的。至少，让我们能够决定的事，变得不再模糊。很多事情，真的没有那么复杂，就好像片子中说的，如果让我们再活一次，或许，也没有什么不一样，并且。实在是没有必要，实在是没有必要。
我们不能进入别人的身体去看别人的世界，我们看到的自己，也不是完全的自己。别人帮你来看，可以看到一些东西，但那就如做不到第一句的那样，这不是真实
过了黑夜12点，一点，一点，一点过去。我意识到它结束了，然后想找个人讲话。安安静静，只有我。我一点声音也没有地坐着，然后站起身要去刷牙，我不想很快变成没牙齿的老太太。
是听过很久的电影，最后有点惊喜，是看了预告，记好时间，在电影频道看到的。三个小时，可能嘴角曾微微动过，可能呼过长长的气，不过眼睛始终亮闪闪地没有离开。
是这样的清，这样柔软，这样不动声色地悄悄洇开，平静荡漾。
从一个婚礼开始，有点乱，有点让人着急和头重脚轻。手中牵着儿子，电梯里走出自己的初恋情人。没有声音，但是心惊。这样轻易就跌进过去，那是只有一次的自己的很多很多年以前。然后焐在温热的怀想里。
婷婷，我对女孩子的认识只有心肠好或不好两种。她是心肠很好的女孩子，为人着想，小心思考，安静想念。可还是会有疼到哭不出声音的夜晚。她在昏迷的婆婆床前问了好多个为什么。没有声音的回答。她问婆婆，因为很辛苦，所以你不愿醒来，对不对？
然后爸爸选择再想念一次，在日本，见她。时光交错。用完少年时的等待，手挽着
小男孩洋洋的后脑勺。还有我们所有自己的后脑勺。原来这个世界至少有一半是我们看不见和不知道的。
杨德昌的《一一》是S很喜欢很喜欢却不舍得推荐给别人的，我问他原因，他沉默了会儿说“哎，怕别人看了没感觉啊”，我于是很能理解。好像我也曾害怕把自己很中意的书或电影推荐给别人看，然后得到不知可否的回应，那就仿佛是虽然自己的深爱是么有任何人可以亵渎但自己深爱的东西仿佛被拂尘了一样。
《麻将》和《牯岭街少年杀人事件》太尖锐了，有时候锋利到让人喘不过气来，而《一一》里同样是诉说悲伤的主题，却由温润的颜色和日常化的生活表现出来，我们仍可以品尝到其中的无奈和叹息，却不知不觉不那么揪心了。
影片很长，整整三个小时，却一点不枯燥乏味，我甚至想起在看《你那边几点》的某个小康的妈妈买菜的镜头而怀念起李安的《饮食男女》了，于是又发觉台湾导演不管在拍摄题材或是表达方式上有何不同，甚或有的惊世骇俗而有的沉着内敛，但他们拍生活是一样的波澜不惊却在咀嚼的时候满口生津
《一一》经典！人们都太自以为是，其实只是看到一半
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