赵婷的《无依之地》，算是2020年最后，或是21年开头的一个惊喜，正巧我前一日看了《送你一朵小红花》，发现两部电影虽然讲述的语境，国度相异，发生在主人公身上的事情更是迥乎不同，然而两部电影同样关注到了社会最底层人群的处境。
而与《小红花》不同的是，在《无依之地》里面看不到什么用力的表演或是煽情，剧情也没有着意刻画生离死别情绪的爆发，然而在这样的一个无甚波澜的影片中，赵婷用诗意化的镜头与叙述追随着流浪者走了一段当代的游牧之旅。
这些常人所难以理解的生活方式，微小却并不卑微
在人人都被劝导告别过去 继续生活的时代 这部电影给了我们一个很好的概念：永不永别。那些离我们而去的所爱之人 不应该被遗忘。no farewell,but see you down the road.
除了女主角 这几乎是一个纪录片。如果它只是想表现开着房车流浪的人 那么只需要拍纪录片就够了 然而它是电影 那么车队和女主角表达的就是同一个主题的两个方面。透过车队它说：不要永别 继续上路吧 这是中老年人的摇滚流浪情怀；透过芬恩它说：不要永别 就留在所爱的地方吧
有人把《无依之地》里的“当代游牧民”解读为一群迫于经济之压，怀着丧亲之痛从“正常生活”里被迫出逃的可怜人。不否认，这些人的动因里确有“被动”成分，但更多的是“一种有力量的主动选择”。「have to」并不总是无奈的，有时它是比「must」 更强烈的主观意愿，如果说「must」是「follow my heart」，那么「have to」就是「follow my fate」， 那些不得不上路的人，上路是他们的使命。
每个时代，每个国度，都不乏逃离的人，我们可以从垮掉的一代、嬉皮士、竹林七贤身上看见同样的东西
无依之地即是绝望之地
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