说实话，看完有些震撼，坐在沙发有片刻的思考无能之感。
本片当选年度最佳华语影片应该已无悬念。
感觉上是一部魔幻现实主义的电影，有百年孤独的感觉，野人，时空交错，时间（片中对时间的解读有自己独到之处，小卫卫在墙上画钟时，差点让我看到了达利）。
虽然依托了凯里拍摄，显然没有贵州旅游局的赞助，看到的是最普通的贫穷小镇，破败的房屋，脱落的涂料，湿漉漉的空气，还有一颗颗孤独的灵魂在自己的圈子里游走。片尾令人目不暇接的40分钟长镜头，按我的理解是其中一颗灵魂通过暗黑隧道进入了另一个圈子，因此发出不一样的光。长镜头拍得很不错，途中换了几个跟随对象，讲了几个故事，总体很流畅（摄影师应该拍得很累吧！）
片中的诗不可或缺，算是一种情绪的呼应，听了两段后就引起我的期待，尤其由土土的陈升读出，其实，生活都能变成诗，远方有，身边也有。
虽然，影片中向大师学习的影子真是不少，两个人在车里影像不见地聊天，象极了阿巴斯，也能看到大把侯孝贤、贾樟柯的影子，然而用得漂亮，并无大碍，所谓致敬，都是模仿。
第一次看完《路边野餐》，以为发生在荡麦的事情是巧合，是真实的。陈升路过这里，遇见了一个跟侄子同名的青年，遇见了长得像亡妻的女子，为她唱了一首《小茉莉》。说实话，当时这部片子给我带来的震撼有很多，怪异的摄影、主角朗诵的诗歌、长镜头，那首宛如童声的《小茉莉》，还有片尾曲《告别》——预告片里这首歌作为背景音乐，画外音是“命运布光的手，为我支起了四十二架风车”那首诗。冲着这一支预告片，我有了去电影院一探究竟的冲动。
我对非常规的摄影手法，有与生俱来的好感。《路边野餐》前半部分，刻画的是凯里的日常，但镜头十分考究，几乎每个镜头都能察觉出导演的企图。开头的乡村诊所，一个180°的缓慢平拍，最后定格在一盆篝火。跟《荒野猎人》的开头很像，前者是横向的，后者是纵向的延伸。后面，又出现了些以镜子为主导的镜头，主角虚拟的影像出现在里面，让人感觉很奇怪。还有超现实，闪回等等。剧情被摄影和剪辑弄得稍显凌乱，但没有影响我探究人物的内心活动。陈升以前是混黑社会的，后来犯事坐了牢，出来后盘了间诊所
二逼，傻叉，自以为是！骂着看完《路边野餐》的12小时后
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