久闻杨德昌的大名，近日看了一部杨德昌早期的作品《海滩的一天》，感慨颇多。
这部片子长达两小时四十分，以佳莉和青青的交谈，回忆过去为线索，主要围绕佳莉和德伟的感情纠纷，展现了很多人的复杂的情感纠结和心路历程，以及那个时代人们的婚姻价值百态，即使在今天，影片反映出来的问题也时时困扰着人们，发人深省。影片虽然讲了很多事，然而通过倒叙，插叙等手法以及各种悬念的设置，使得这些事情有机的结合在一起，浑然天成。影片就像讲故事一样娓娓道来，引人入胜。影片似乎就是讲一些家长里短，司空见惯的事，然而由于令人牵挂的悬念，颇有意味的对白，使得人们始终有一种一看究竟的冲动。故事出人意料的发展，最后开放的结局，令人深思，给人启示。影片揭示了人物的内心深处，人物栩栩如生的，真实感很强，似乎我们身边就有这样的人物。
片中佳莉和德伟应该是让大家都看好的一对，两人情投意合，佳莉为了与德伟在一起从家中出逃，而德伟也是一个老实淳朴，有情有义的人。然而自从德伟到了阿财的公司后，夫妻俩就争吵不断，长期冷战
要看完166分钟的剧情长篇，还是杨德昌的作品，这无疑需要很大的毅力。当然如果前期接受过173分钟的《一一》，甚至237分钟的《牯岭街少年杀人事件》的洗礼（折磨？），那么对于这部杨德昌长篇处女作《海滩的一天》，在意的就不会是时光消磨掉的钟点。
幸好有豆瓣，我刚刚梳理了私人的杨德昌电影观影史。从2007年的《一一》开始，这7年时间我陆续看完了杨德昌的8部作品，而《海滩的一天》正是这系列观影的殿军。我至今还记得在2007年，那年我20岁，篇末洋洋念完对婆婆的独白后，那静默的场景。一部173分钟的电影，没有巨星、没有飙车、动作和爆炸场面，就像一杯白开水，平铺直叙的展开，暗灰的色调、折射的线条、喃喃的独白以及骤然而至的静默，期间，我也忍不住要手捂嘴巴掩藏睡意，但3个多小时的光阴度过，我笃定，这就是我喜欢的电影，这便是我钟情的导演。
我曾经计划每看完一部杨德昌电影，都用文字记下当时的感受。很遗憾，我食言了，加上正在码弄的这些文字，不过6篇而已。这些年，跨越校园和职场，对杨德昌电影的观影感受也随着年龄和阅历见长有了些许不同
杨的处女作，其功底和之后的个人理念已经可见一斑，成熟稳重的像是很多导演后期才能拍出的东西。对于涉世未深的我，这部片子还有太多可回味的机会。杨总是在一片宁静清淡的氛围下，塑造一个人的，一个时代的冲突，这种疏离感让他更像沉默的记叙者，甚至将人物本身也剥离于他的生活和时代，与其用激烈的形式表现，杨则像是留了白。
不同时空的交汇，仿佛更让这段人生被拉长，回忆是再代入再审视，但他们终归是逝去的，总归是要用无奈无助的尊重感对待他们
杨德昌导演的电影已看了四部，这是人物关系给的最直接，表意表向最处露的一部，不需要去思考就能看懂整部影片。后来才知道这是杨导的电影处女作，感叹这样一位故事型讲社会关系的导演事业起步线真高。如果看过导演后面的电影就可以对比出差异和他慢慢突显的高级的表达，如果没看过也完全可以感受到电影的亮点和风格。杨德昌是一位风格明显，有巨大艺术表现力和统一思想力的天才导演啊！
年轻的张艾嘉一出镜有些瞬间我想到了林青霞，她们本身就是故事里的人物，灵盈的让人不能怀疑是在演戏
现在常常看到一个电影，心中疑问很多，郁结很多，感受很多，以前都能在豆瓣影评上得到纾解，或许是注意力的一种转移，或许是能够有和别人对同一个东西进行讨论的快意，但是现在我每次打开豆瓣，那些文章我都无法看下去。都太表层，太浅象了，不是我想象中应该有的讨论。刚刚看完的《海滩的一天》可以讲的好多，是讲人的命运，讲人的孤独，讲女性的成长，讲那个时代女性意识的觉醒，讲中产阶级的虚伪，讲在社会急速进化过程中个体的无力感...
还有，不能够再花时间把杨导的其他电影拿出来对比了，在这么早期的影片里，他的镜头都冷冷的，剪辑如同手术刀一样刷——刷——刷—— 哥哥同父亲应是吵了一家，但是我们看到的时候是杯子碎了一地，哥哥跪在那里...很多这样的镜头，不用知道发生的过程，就能知道发生了什么。还有两个人物对话，从来没有过肩拍，或者中近景里面两个人在同一框框里，全部单打。胡因梦和张艾嘉对话，张艾嘉和丈夫对话等等，全部各自讲各自的，那种人与人之间的疏离与隔阂，好像完全能理解对方，又好像什么都做不了。孤独到死。
故事的最后
《海滩的一天》是杨德昌1983年的作品，算是他的第一部长片，片长一百六十多分钟，讲述了两个久别重逢的女人在一间咖啡店从寒暄到互诉情感，两人的往事在其后的不断闪回中勾勒出来，从高中大学到身为人妻，涵盖二人的共同经历及分开后互不知晓的生活境遇。这二人分别是张艾嘉和胡因梦，那时的胡因梦，确实美得像朦胧诗语般，杨德昌多次将镜头静止在她的特写上，仿佛那种凝视也是在诉说着什么，但这部戏由张艾嘉担起主要戏份，胡因梦只作客串主演，而胡因梦的部分，则是后来张艾嘉所有遭遇的一面镜子
《海滩的一天》一个时代的截面
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