虽然胡金铨是武侠的电影的一个高峰，但是他有些明显的问题，其中最突出的,很多片里都有的问题，就是他的声音处理，台词对话很有舞台腔，而且声音是在一个平面里,没有立体感。这部里尤其明显，有一个桥段就是王爷在一楼听曲并说话，一个女跑堂在二楼屋内把信放回去，画面在一楼大厅和二楼屋内切换，但是王爷说话声音的音量一点都没变，这种后期配音的问题，现在估计只有在粗制滥造的电视剧里才有。
如果是武侠老鸟的话，看到一半的时候就知道，这种片结尾基本上就是王爷和明朝那帮人大战，武力分出高下，结果如果不出意外的话，大多是王爷死，这种反正是武侠的一个老套路。
那偷错图和把偷错的图放回去，其实是一个没啥意义的活动，你掩盖一下也要武力解决，不掩盖也要武力解决，反正最后就是武力解决，中间一段斗智就让人觉的有点做作无比。

《迎春阁之风波》算是胡导的电影名气略逊的一部了。可真的觉得比《侠女》好看多了。虽没看过其《龙门客栈》，但料想该是同类作品。
几拨人马聚集于一西北小小客栈内，有抗元义士，有元朝王爷郡主，有王爷派来的耳目，亦有黑道上的侠女，当然还有八面玲珑的老板娘，围绕一张朱元璋的步兵图，矛盾冲突一触即发。敌中有我，我中有敌，最喜欢这类片子了，看起来一点不累，情节又紧张有趣，环环相扣，悬念迭起。
开头那几场戏，王爷还未到之时，真是精彩。小小客栈里，鱼龙混杂，三教九流，身份各异，明查暗访，主角一个个轮番登场，精彩亮相。
很喜欢老电影的色彩，虽经过修复，那种彩色仍显得特别温柔敦厚，不若今日之电影刻意在色彩上大作文章，反倒俗气了。
胡导对电影的布景道具服装亦极为讲究，故而影片中的客栈迎春阁是陕北窑洞，室外打斗是在黄土高原，演员装扮服装也极细致舒服，写实而不失美观，哪有现在这般浮躁任意。
还喜欢里面说的对白，国语句句京腔京调，脆生生的分外好听，既无大陆的生硬也无台湾的做作。真真喜欢。
看这样的片子

在看过七武士以后，有一个人也想像他那样做一个扎实的时代剧，感动现在的人。
这个人就是胡金铨。
所以他会对片中砒霜放多少的量都会有严格的要求，更不要说里面的服装和道具了。当然对一个考古学家的我来说，他用的黄花梨的木箱子，还有他们的荷包，都和元代不太一样。
但我觉得最有趣的是一开始半小时的人物介绍。你本来认为这是看到的一场插科打诨，后来特别讨厌的人物，其实恰恰是片中的主角，那个弹唱关汉卿的账房跟班。这个人物是片中戏剧性和调动感情的关键

--镜头切换不适应，简直在说这个情节发生了，让我们来看看其他人的反应，一转镜来个旁边人物的面部表情特写
--黑牡丹偷珍珠，得手后，刻意做表情，闪到过道一旁，连续抛接两次，恨不得加个粗体大字的红色字幕告诉观众，黑牡丹她贼性未改又偷东西了
--四个女跑堂会武功，赶强盗，抓老千，这不是明摆着告诉所有人，这客栈有问题么，为什么客人都完全没注意到
--老板娘万人迷是整容，还是混血？脸看着怪怪的，莫名的硅胶肿胀感
--(●ﾟωﾟ●)武打戏还是别拍多对一了，总免不了两人对打，剩下俩干看戏的bug

胡金铨导演创造了一种只有胡氏作品才有的独特风格，特立独行并且不可复制，这使得他的电影至今追捧者甚众，却模仿者寥寥，但胡导对华语武侠电影类型的开创与确立有着其他导演所无法比肩的影响。各色人等进进出出，杂而不乱，而且没想到可以幽默成这样，还各种京式粗口张口就来。收尾的打斗戏就实在不够好看，果然不是导演本意么。

迎春阁之风波
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