看到郭晓冬拉口子的时候，就想起这么一句不敬的话。
这里头最文艺的是沙老板，而最会做生意的也是他，不识字，学的是盲文——这视角的确是我等有眼人全然无知的。他追求美，还对社会体制发表见解——“小小一个推拿中心都这样。。。”后面还有潜台词。他就是于连，视力差别就是阶级分野。秦昊演得真好。
刚开始我还奇怪为什么有如此大段落的旁白——完全不必要啊，画面都能交待的很清楚。当片头字幕也是以旁白的方式出现的时候，就明白了，并不是说这部电影在刻意地照顾视障观众，而是要突显盲人和健全人这非主流和主流群体之间的差异。
摄影也是遵循了这个道理。即便作为观众，百分之八十的信息都是从画面而来，但是摄影师很吝啬给全景，大部分都是特写，有视力的观众也和没有视力的主人公一样无法通过视觉感知环境。这个时候，声音的魅力就突显出来了。
都红和小马这两个角色还是照顾了观众的视觉审美。尤其是都红，长得漂亮，还能点出沙老板心中的虚荣——简直是文艺女青年，又有一种和周遭人不一样的温暖，率真又不刺激。得不到爱的金嫣痛哭流涕
（本篇评论为课程作业。）
在2014影年接近尾声之际，戴锦华教授的一番似乎耸人听闻的言论道出了许多华语影迷的心声：“社会文化面临整体性坍塌。”——即使是广受观众与传媒好评的《归来》《亲爱的》等“感人至深”“催人泪下”的重量级作品，也毫不掩饰其赤裸裸的煽情包装与商业意图。——在一个消费文化汹涌澎湃、电影艺术面临巨大自我矮化的现实风险的当下，如何坚守身为影人本身的审美趣味与社会关怀，几近已然成为一个愈发溃败的命题。
万幸的是，我们等到了《推拿》——这部作品亦在内地公映前夕摘获了第51届金马奖最佳剧情片、最佳改编剧本等六项大奖。这终究是一个让人能够欣然一笑的年末——因为《推拿》，2014注定不至于沦为新世纪华语电影发展历程中晦暗的一年。
当听说《推拿》一书将被娄烨导演搬上银幕的时候，想必所有的本书读者都和我一样在心里打起了一个大大的问号。——原因十分简单，正如娄烨导演接受采访时本人所说：“《推拿》这部小说是最难拍成电影的。电影首先是视觉艺术，而盲人是看不见的。你怎么拍？”
乍看起来
很少有电影能让我感到不适，《推拿》却让我觉得不舒服，时常要把头扭向一边，那种不适，和造成不适的方式，有点像彼得·格林纳威的《厨师、大盗、他的太太和她的情人》（The Cook the Thief His Wife & HerLover），在精心安排的画面上，你可以看到两种近乎对照的生活场景，这边，是精致美丽的餐厅，人们体面地坐在餐桌旁，饮食和对话，那边，是肮脏油腻的后堂，被蓝绿色的光线笼罩着，人们砍剁和切割，驱虫和食材共存。餐厅和后堂的对比，给出一个让人不愉快的结论：人们是怎么虚伪地美化自己的饕餮之相的。
《推拿》没有前厅，它直接就发生在后堂里。盲人们聚在推拿中心，吃在这里，住在这里，工作在这里，欲望的伸展也在这里，生活没有私密性，根本没有虚伪美化自己的机会和能力。推拿中心就是一个欲望的后堂，我们看到了他们的饭食、床铺、娱乐，还有性，以及皮肤上的颗粒，亲昵时变得肿胀和扭曲的脸。
那种私密行为的遮掩和乍泄，特别让人惊慌，有两个段落，把那种惊慌描摹得极为准确和微妙：小马和嫂子当众亲昵，众盲人突然静默下来
眼睛是有分工的，一部分眼睛看得见光，一部分眼睛看得见黑。
娄烨的推拿，讲述这样一个盲人群体，他们每天工作，娱乐，吃饭，思考感情，和常人的生活节奏并无什么不同。想要平凡的生活，其实处处暗涌。
电影结束后，我突然意识到一件事。这种题材若早些年来看，我必然又要悲戚地想到自己未知的命运，而如今，已经完全可以做一个后知后觉甚至不知不觉的旁观者了。也许是因为放松了警惕，也许是真的豁朗了。
都红一些人几乎是先天性失明，小马是失而复明，金嫣是眼睁睁看着光明一天天褪去的。先天全盲，相比其他人，或许可悲，从未有机会来看一看这个世界的颜色，从未有机会得知自己的美。但也可能幸运，没有得到，何来失去，不至于太难过了。
小马是幸运的，我们更是幸运的，但常人没有的对生活的态度是珍惜。试过盲人体验么？科技馆里或许有这样的机会。在初二时候，班里老师曾让我们闭着眼睛从教室到餐厅走一个来回。其他同学都是说说笑笑跑回来赶着写作业了，只有我磕磕碰碰摸回来，最后一个到班。短短的一段直达路，没走两步都忍不住要睁开眼
纵观娄烨之前的电影作品，摇晃的镜头，潮湿的影像，加上凌厉的写实，会让人的背脊阵阵发凉，抑制不住的压抑感让人不能畅快呼吸。然而这次，娄烨似乎不想重复太多，便拿出这部叫做《推拿》的片子，并告诉人们，他也有明亮与温情的一面。
《推拿》讲述的是发生在黑暗里的故事，一群盲人按摩中心的男女技师按照自己的方式触摸和追寻着爱情。这是一个对于健全人来说看似陌生的世界，盲人没有视觉，却凸显了其他感官能力，他们靠敏感揣度语言细节和感受气息质感来与这个世界沟通，常人对美与丑的判断逻辑，在片中变得行之不通，年轻按摩师小马在味道的吸引下，对长得不美的“嫂子”有了好感，情欲有了种令人好奇的味道，并一直弥漫在整个片中。但关乎爱情，观众会似曾相识，盲人有同样的七情六欲，并且，他们的爱恨更显激烈，这就意味着，《推拿》在阐释爱情时，答案更加直接明了。
这部电影中没有实际意义上的男女主角，正是承袭了原版小说的群像气质，也是导演娄烨的有意为之，他希望电影能充分地保留作者气质。不过，这也给娄烨带来了不小的挑战
推拿：比红烧肉还好看
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