推拿，手部动作，一种按摩的方式，主要靠触觉完成。
如果看不见，该怎样去感受美？
沙复明，喜欢诗歌，喜欢跳舞，后来成为盲人文艺团团长。作为一个对于精神世界有着执着追求的盲人，在无数的场合和概念，在无数的诗歌中肯定读到过“美”。什么是美？我的艺术启蒙初中美术老师曾告诉我们那个概念，他引用黑格尔说“美是一种客观存在的主观感受”。当时对这句话影响尤其深，乃至记到现在。注意，这句话说的是主观“感受”，感受可以通过视觉、嗅觉、味觉、触觉、听觉。在看这部电影之前
盲人的世界，是大部分健全人所无法理解的，在永无边际的黑暗中徜徉，日复一日的沐浴在阳光、风雨之中，经历春去秋来却永难领略到世间的繁华与光鲜，各种美丽的画面在他们的世界中只有想象，通过手上传来的触觉去想象，这样的感受绝对不是健全人能够体悟的。然而生活在这个世界上，需要在身处的社会中生存下去，不是靠自怜自哀就足够的，要想养活自己，那就得需要一技傍身，推拿这个行当，因为盲人而红火起来。
影片在几乎不带任何感情，甚至可以说略显冰冷的帮白中开始了故事的叙述，（近年的国产电影有不少都选择在旁白中进入画面）而这样独特的女声旁白不仅开启了故事，还将一众主要演员都挨个介绍，这好像还是我看过的电影中的开天辟地头一遭。而这个近乎冰冷的声音在影片后面的叙述中，还不止一次的反复出现，这也不得不说是本片的一个特色。
很快的画面就被带到了故事的核心地点——盲人推拿中心，一家位处南京的正值推拿生意黄金岁月的盲人推拿中心，在这里收容了影片的线索人物也是男主之一的“小马”
昨天看到豆瓣电影提醒，推拿上映。今天下午就去看了。
看完后后排几个女生说看不懂，我到不觉得电影一定要看懂，也是讲一个故事
这故事就好比是一丛篝火宴会，大家都聚在一起围绕着一丛燃烧的火开心的过了一个夜晚
黎明到来，火焰烧尽，烟灰人散。
电影看到一半我也是盲了，盲人知道自己是盲人，推拿盲人靠手艺吃饭，正常人是另外一种生物。
我们不比盲人知道更多，我们不一定比别人主流，命运是看不见，所以盲人比明眼人更了解这个世界
影片的开头也特别后现代
太素了
不做任何美学画面上的处理，我觉得也挺好的
从感受开始说是幻灭，沙宗琪不在了，虽然最后小马和小蛮生活在了一起，小马最后那个笑真是动人啊，也还是唏嘘，他们的身份多么相近，在世俗看来确实是低人一等的。盲人的处境我也不是很了解，我只是觉得这部片子中的盲人没有一个弱者，都是强者，至少在对待爱情上面都决绝，主要角色在影片中都有从临界到爆炸的点。沙老板对都红的美的好奇，对一切美的向往，用尽力气去寻找自己失去的东西，这是强人；小马被打之后他好像是恢复了一点光明，那段摄影飘摇、模糊、昏暗，有点印象派（？）
我想我是这部电影的一个古怪的观众。当旁白一一念出电影名、导演等电影开场字幕时，我差一点在满满当当的剧院哭到失控。
随后我意识到这只是表象。纵然这样的旁白做出一副盲人友好的姿态，毕竟只是形式。如果你试着闭眼“观看”全片，那么你会错过太多——这依然只是一部关于盲人的电影，而不是一部给盲人“看”的电影。
其实这几乎是一个有涉电影伦理的问题：即，电影虽是虚构的，却终究和现实有着纠缠不清的关系。我们会说一部公然宣扬暴力、种族歧视、法西斯主义的电影是很坏的，再进一步，我们甚至可以认为，带着“正常人”的居高临下的目光，去呈现贫穷、残疾、同性恋、失败者的生活，也是不妥的。
还好，在我看完全片后，我对这个问题释然了。道德和伦理是我们分辨敌我好坏的难舍标准，但在好的艺术面前，他们都是无力的，因为艺术根本不必探讨这个问题。相反，在这些问题上过于斤斤计较，反而会造就差的艺术、差的艺术评论。政治正确与否，抑或是否传递正能量，都是评价一部电影最糟糕的标准。
好吧
睁着眼，我们讥笑着度过着这光明的一天，闭上眼，我们又是在心事的环绕下安详入睡，睡时我们看到的一切是黑暗与绚烂的梦境，这些就是属于我们的一天浮华。盲人的世界我无法了解，我只知道他们内心更为敏感，在失去视觉之后他们更比常人活得惶恐不安，小马则是慌乱的盲人代表人物，在九岁时第一次自杀，他在那时便第一次放下了活着的挣扎。在他似乎可以安稳活下去之后，却迷恋于爱之间，像每一个人一样，他对爱是敏感，陌生，迫切的，他不知道什么叫做爱，也不知道爱是应该如何去表达的，他自己一味的在黑暗中摸索，他先是迷恋上主动与他嬉戏的嫂子小孔，他感觉得到了，那便是爱，他对此表现的迫不及待，常人在暗处，盲人在明处，连爱都是这样，常人对于一开始的爱埋在心里，深藏暗处，盲人对于这复杂的东西更是不为了解，想抓住一份永恒的爱，不想失去喜欢的味道，想留住那所谓的美丽，或者带她去平淡的生活，这些情感充斥的小马，他爱上小孔，但是被伦理和原则的束缚下，他们的情感注定是小马生活中出现的一道微光而已，在他认识了小蛮之后，两人次次交欢
推拿：我偏爱读诗的荒谬，胜过偏爱不读诗的荒谬
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