原文作者：Sanya Mansoor
本文在2022年11月23日发布于《时代周刊》：
https://time.com/6236467/joyland-pakistan-saim-sadiq-interview/
*本篇采访经过编辑以确保清晰性和长度。
《乐土》（Joyland,2022）作为巴基斯坦历史上首部在戛纳电影节放映并赢得评审团奖的作品，在接下来的奥斯卡中同样会备受关注；而这场关于一个典型父权制家庭中小儿子与变性女舞星之间的爱情故事在观念保守且穆斯林占大多数的国家却掀起了浪潮般的争议。
巴基斯坦当局在原定于11月18日的全国公映前一周
我爱他抱着等身立牌骑电驴的模样，我爱她对“正常”男人们说“我们都把裤子脱了，这样每个人都能看到你们有什么，我有什么”的反抗，我爱她在男权社会坚定地选择自己的事业。
但我也恨，因为我知道我会看到死基佬滚下了碧芭的床，看到碧芭的梦想沾满污点，看到想要逃离男权社会的妻子却死于各种重压之下。
所以我从始至终都在笑话一切——街坊邻居惊讶于楼顶的女性立牌；地铁里的人说男人实在女人区是一种新风尚；儿子说为了让母亲老老实实待在家里，给她开了网飞会员；伴舞们看到主舞来了
22年的最后一天凌晨看完这部电影，23年初在同样的凌晨时段才开始给它写点短评。最近几年的电影真的在努力突破类型片和文艺片的束缚，在有力度的探讨更广泛话题的同时没有放弃对电影美感的追求。这部电影连同乔丹皮尔的NOPE是22年给予我震撼最大的两部电影。再说回到该片的酷儿题材，首先，这部电影呈现的不是少数群体的意识觉醒，而是父权压迫下片中角色对自我身份认同的逃避性。唯一表现出对自己身份的确定性的Biba在得知自己钟爱的Haider是通讯录时流露出的鄙夷态度
“乐土”根深蒂固的父权恶习
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