获得再逝去，岂不是残酷？（说动漫比不上原著的人，是自己犯了自己看过就高人一等的错误判断，还是怎么了？小说和动漫需要表现的东西不一样，视觉冲击力，细腻程度要求不同，自己太过稚嫩了？）
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需要具体资料可以参考，百度百科
青之文学是某日本著名出版社圈钱的一部作品，但是作品确实是良心，是为纪念太宰治百年诞辰的作品。最喜欢动画中：由于名作，所以青涩这句话，哪个小说家不是由于成名作才著名的？而出名的那个时期却只能算是这个小说家起步的时期。包含日本文学名著《人间失格》、《心》、《地狱变》、《跑吧！美乐斯》、《蜘蛛之丝》、《盛开的樱花林下》。《人间失格》、《跑吧！美乐斯》是太宰治的作品，《地狱变》、《蜘蛛丝》是芥川的作品，《盛开在樱花树下》是坂口安吾的作品，《心》是夏目漱石的作品。六部作品的共性，我想是主角都最终都自我毁灭吧，人物接近疯狂。错的不是我，是世间。讲述的也是疯狂的寂寞？孤独？孤独和寂寞看似相近其实甚远，寂寞是能填补的空白，而孤独只是一个无底洞。
是等待的人更痛苦呢？还是让人等待的人更痛苦呢？
——太宰治。出自《青之文学》系列之《跑吧，美乐斯！》
《青之文学》系列是一部根据日本文学而改编的动画，个人最喜欢的两篇是《人间失格》和《跑吧，美乐斯！》，恰好都是太宰治的作品。《人间失格》相对阴郁（想到太宰治的自杀就可以理解它的阴郁了），《跑吧，美乐斯！》要温暖明亮得多（小说是很久之前就读过的，不过看动画的感觉要更强烈一点）。个人而言，偏爱后者。（好吧，我承认我越来越腐了。）
《跑吧，美乐斯！》讲的是一个关于约定，等待，信任的故事（美乐斯的故事就不赘述了，不知道的自己找找希腊的传说看看）。戏剧内的美乐斯戏剧外的高田，承诺者和等待者，约定和背叛。因为一个剧本，让高田沉埋心里十几年的伤口裂开。他一边写着跑吧美乐斯，一边痛苦的叫着美乐斯不会来的，因为城岛没有来。然后恍惚中看见城岛，像以前一样捡起他扔掉的剧本，高田终于问出了他藏在心里的那句话，你为什么没有来？被背叛的那个人心里也许都藏着这一句为什么吧。但是，城岛必定是有他的理由的
四星是因为质量参差不齐
人间失格 心 与 美乐斯满分
樱花树、地狱变三分 可能是夸张风格不喜欢
青之文学
人间失格
生而为人，受人间炼狱，构人间炼狱。
最苦的不是忍受煎熬
而是知道自己在为炼狱添材
盛开的樱花树下
生与死的交错、美与丑的共生
美盛与恶极之间的转换简直绝了！算是一种无序的视觉冲击效果吧。
心
相同的故事在不同的心的加工剪辑下，变成了不一样的电影。
所以结局到底是如何的呢？
是小姐与K是真爱，小姐没去车站是被阻拦了。
还是小姐是戏弄K
穿透人生观的超凡之作，没有过多的华丽辞藻，就如同篆刻一样，简单的线条却是深入本质的创作。
彷徨彷徨，是什么呢？有关人生的思考。
其实不过是世间，世间人玩弄权术和威胁的赚钱手法。
世间又有什么能让人活下来呢？
不是精神，不是物质。
是与人类的联系。“无论我是死是活，都与这些人无关。这就是世间。”
世间……
这是人间失格的一个转折之话。
很喜爱短片开始的述说，以及不断升级的怀疑和空寂，或者说是心里的恐慌感。
扭曲，泪，苍白，混沌，军队……
参杂于此，化为软弱和坚强。
殉情，不过是个开始。
“为什么女人都对我那么温柔呢？”
“因为世间对女人太残酷”
人生在世，究竟是在追求什么呢？
每个睡过头的早晨，还是日复一日的醒来。
还不太晚，我们相互问候。
请微笑吧，总有一天。
这个世界，需要你的存在。
所谓世间，就是人与人的集合吗？
作为人类，似乎少了点什么。
人间失格……
从前有一个很恶很恶的农妇死了。她生前没有一件善行。鬼把她抓去，扔到火海里面。守护她的天使站在那里，心想：我得想出她的一件善行，好去对上帝说话。他记了起来，对上帝说道：‘她曾在菜园里拔过一棵葱，施舍给一个女乞丐。’上帝回答他说：‘你就拿那棵葱，到火海边去伸给她，让她抓住，拉她上来，如果能从火海里拉上来，就拉她到天堂上去，如果葱断了，那女人就只好留在火海里，仍象现在一样。’天使跑到农妇那里，把一棵葱伸给她，说道：‘喂，女人，你抓住了，等我拉你上来。’他开始小心地拉她，已经差一点就拉上来了，可是在海里的别的罪人看见有人拉她，就都抓住她，想跟她一块儿上来。这女人是个很恶很恶的人，她用脚踢他们，说道‘人家在那里拉我，不是拉你们，那是我的葱，不是你们的。’她刚说完这句话，葱断了。女人落进火海，直到今天还受着煎熬。天使只好哭着走了。
————《卡拉马佐夫兄弟》
“青之文学”宗师级！《地狱变》在人间，在地狱
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