《樱花盛开》：在最好的时候死去
《樱花盛开》，前段时间在川大南园看过的一部电影。那一天的午后，太阳灼热，和老同学行走在成都的大街，然后坐在热络的楼顶。坐在楼顶，如井底之蛙，环顾四周，发现：四周的矮房子只能胆战心惊地冒出一点头，而高大的房子则大方地露出他们的蝤蛴之领、圆润之胸和纤细楚腰。房子和人一样，要财大气粗才行。
在此之前，我在看这部德国导演Doris Drrie向小津致敬的电影。
何谓，樱花盛开？灿烂而短暂的生命？青年男女的狂热？无所来由的青春固执？我慢慢往下看，同时疑问。
电影行至一半，似乎完全在模仿小津《东京物语》。老妻（特鲁蒂）得知丈夫（鲁迪）患了绝症，打算瞒住病情，和丈夫一起去探望在各地生活工作的子女。子女的反应冷淡，仿佛未来还放着无数个相处的日夜，现在要做的只是埋怨父母的到来以及由此带来的种种麻烦。
这难道是一部恶劣的模仿之作？
峰回路转。电影的后半段，老妻竟然先于丈夫突然死亡
丈夫是个钟表，每天准时做着同样的事情，妻子守护着午餐的苹果，下班的拖鞋，默契的拥抱。他们在光阴里经历着匆匆的生命。。。
一张丈夫的诊断书，让妻子感觉到死亡的临近。两个人的痛苦一个人承担，我们去旅行吧，让我一起陪你经历最后的生命，死亡。
丈夫仍在弥留时光中安详的看着报纸，而妻子却已变得敏感脆弱，丈夫的一言一语都不再那么简单，火车的玻璃上倒映着一路的悲伤。
老人的生命，总是脆弱无法挽留，谁又能做什么呢？即使是来自儿女的亲情，再多的词语，也只能平添忧伤。他们的孩子过着各自选择的生活，有着自己的事，责任，权利。。。生活充实勿忙却也掩盖了以自我为中心的人生。 也许他们还年轻？而忘记了对爱的珍视。。。
妻子年轻时可能会成为一名舞蹈家，但最终却放弃了，她爱他，爱是无限的。妻子的追求在“舞踏”中得到了最后的满足，他们也相拥跳起了最后一支舞，就像心灵的交流，真正的交流，不需要词语的修饰。 先走的竟是妻子，却也是平静的。丈夫也理解了妻子一生的追求。。。
一个丈夫追逐亡妻愿望前往异域的故事。
前半段如同夫妻的赞美诗：固定机位追求精致的构图，虽以冷色调为主，但也烘托出和谐的氛围；很多人物间的对话段落是手提式摄影完成，有着现实的琐碎，暖暖的色调却感觉如同一件毛衣。
来到日本后，基本没有固定镜头，不稳定的感觉就如同鳏夫对于新环境的困扰和无法摆脱对亡妻的思念。
卷心菜卷、共舞、多角度的富士山……客死他乡的丈夫最后与亡妻相守。
选择在这样一个天气看这样一部影片真不是很明智，影片也就犹如北京现在晚上的温度，不管穿多少（不管影片多么美），因为没有供暖气，从脚下开始还是彻骨的寒。
2008-10-30
“舞踏是影子的舞蹈，跳舞的不是我，是影子。我不知道那影子是谁。每个人都能跳舞踏。每个人都有影子，年轻人，老人，女人，男人，每个活着的人，每个死去的人，他们可以共舞。你可以感受到逝去的回忆，可以感受到风，还有樱花，很多的樱花，你用手抱紧它们，抱紧，抱紧，你会发现有许多影子在你的身体里，而那些影子要离开，哦等等，等等，先别走，揽住它们，抓住它们，留住那些影子，感受它们。”
你看我的影子，那是我全部的幸福，我全部的绝望。我积累多少年都不会觉得疲惫，只是在我向它问好，邀它共舞时，我突然发现我才是幸福我才是绝望，我看见黎明前的昏暗，鸽子眼中的幽冥,看见自己满身衰老的斑点、纵横的沟壑、总在潮湿的眼角。弯曲手指，闭上双眼。我终于知道我想留住什么，追随什么。我一点儿都不想沉没在生命的苦海里，只愿在风里飘摇，就像爱在生命中飘摇那样。在季节的末尾那样盛开一次就够了。你看到浮在水面上一片片一团团粉密的影子也该想像得出它们在树上开着时的样子。然而我说不好，现在和曾经，究竟哪个更安详，哪个更鲜艳。
我不能想象没有他的陪伴会怎样。是影片一开始妻子的旁白。因着对丈夫深沉的爱，她放弃了自己所热爱的，陪着丈夫过着一成不变的生活。漫长的岁月让他们习惯了彼此的呼吸与平和的节奏。日子过得规律地没有一丝波澜。
直到有一天，医生告诉她，她的丈夫罹患绝症，且不久于人世。她缄默不语，没有告诉子女，没有告诉他，只是默默地承受下这个残酷的事实。她硬拖着这个一成不变的男人去旅行。她想为他生命的最后时光制造一些难忘的甜美回忆。
他们去柏林看久未谋面的大儿子和小女儿。另一个儿子在东京，因路途遥远而放弃。父母的忽然到访，让子女们措手不及。他们甚至没有时间好好陪伴父母去游览一下柏林。孩子们长大了就会有自己的生活。也许有一刻的心寒，但他们并没有表现出不快。她拉着他去看海，波罗的海蓝得透彻。我们还有彼此，这才是我们最大的幸福。他对她说。这句话，羡煞旁人，她却瞬即落下泪来。身边的这个人，不久之后，消逝在人世，决绝的没有一丝回旋的余地。没有他的陪伴，会怎样？也许一个人也能坚强地活下去，但总会有疲倦的时候。。。
【樱花盛开】该怎么过还是怎么过
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