《笨鳥》，沒有龍標的國產電影，但卻是中國現實一種。
電影拍攝於2017年，故事大概發生在2016年（警車上的保險年份）湖南益陽市安化縣，林森是個高二女生。
林森的零花錢很充裕，因為她偷被學校沒收代為保管的學生手機賣，價值四千多的手機，她只賣了四百，一次是在中巴車上被陌生男子威脅，陌生男子象徵性給200，一次是讓警員幫忙銷贓得200。
林森和梅子交朋友，梅子主要幫林森銷贓，但錢都進了梅子口袋，再有就是跟林森借錢，梅子會帶林森去見識社會上的更多的“朋友”，被迷暈灌醉被賣還染了性病
“比起《雞蛋與石頭》，小女孩成長了。電影首先是面對自己，然後才好面對大家。”（黃驥）
梅峰老師：“你們的劇組有多少人？”
導：“最多的時候四個人。蹦蹦裡最多能坐四個人。”
黃驥：“大塚特別會利用現場光源，基本是自然光。”“我常背著孩子，做錄音。”“《雞蛋與石頭》獲獎以後，大家說，快拿獎金去買房。我們犯了個錯誤，把獎金存起來準備拍下一部電影。現在房價漲了，我們沒有房，有了這部片子。” 大塚：“對導演，前三部是最重要的，一定要保持自己的風格。第一部很純粹，第二部開始有人來幫忙
牛仔裤外套着肥大的校服，隐藏且禁锢住的是青春对成熟懵懂的向往；靠手机的来电震动享受欢愉，把偷来的手机转手卖给警察，试着穿上最火红的内衣，满足警察局长的儿子KJ的癖好……一个活生生的留守问题少女长成记，真实的发生在中国最普通的多雨的潇湘。电影拍摄的相当沉稳，剧情结构也十分连贯，稳健的拍摄风格有点超越对于青年导演的预期，将留守儿童、校园暴力、偷盗强奸、性好奇尝试，甚至向老年群体行骗等一系列的社会现实一股脑的融入到了一起，从一个侧面反映了当今社会民生风情的另外一面
1.
“拍电影只需要一个女人和一把枪”，戈达尔的名言。
很好地总结了好莱坞的运作机制：性与暴力。
性，隐藏于日常生活的表象之下，难以启齿。
暴力，限制在法律的规范之内，难以行动。
唯有影像释放我们的压抑，以虚拟的形式解放动物本性。
2.
青春之所以残酷，是因为卷进的性与暴力。
此种残酷性通过性与暴力的激烈程度实现。
青春的性：身体的价值超越一切。
青春的暴力：未谙世事的意气与能量。
青春的性与暴力，便如此交织于一起。
3.
影像中的性与暴力，大多都出自男性的视角与话语。
又客串记者帮《外滩画报》做了这个采访，原文戳[这里]。
采访结束的时候，黄导问我读大几，然后说她几年前就接受过“外滩”采访。当时吓死我了，觉得这2个小时的采访估计不行了（还错过了奥斯卡的直播！）
结果今天一早黄导给我微信说，做过采访里最喜欢这篇稿子，喜欢我没有用猎奇的方式去说她和电影，反而将她、她的家庭和电影做了梳理，而且“笔触很温柔”（男生被这样夸也是有点害羞）。算是很满足了。
其实整理对话差不多2w字，最后和编辑聊下来，还是决定这样呈现反而最舒服吧~嘻嘻。
《笨鳥》★★★☆
質樸、真切，分鏡蘊藏著豐富可推敲的構思，引人反省農村性教育的匱乏，再次提醒「文化改變命運」的重要。《笨鳥》講述的故事是可笑又可悲的現實。
多是民風質樸的村鎮，教育的缺失影響著一代代人的未來，村里男人的希冀只停留在「有錢」、而女人也只認識「漂亮」，渾渾噩噩活得像快樂的井底之蛙，不知世界多大、不知思想的層次差別。林森的家人渴望她能通過讀書走出去，因為環境中所有人都像沒有法律意識、也從不思慮後果的魯莽，連生命都不被重視，更何談對「性」的正確理解。
笨鸟：凋敝小镇与网吧世界
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