我看过最长镜头的电影。
说是电影，已经不足以描述了吧。
如其名「俄罗斯方舟」，不仅仅是简单故事情节的叠加，更是一种时代的跨越。
像是福楼拜第一次看到托尔斯泰的战争与和平。
“画家！画家！一流的画家！”
俄罗斯是一个很神奇的国家，在现代主义横扫欧美的时候，它还小心翼翼得保留着文艺复兴式的传统。它由于各种原因巧妙错过了欧洲现代化的末班车。
之所以“巧妙”，而非“恰巧”。则在于正因为它与欧洲的断层，为这个国家带来的不可估量的精神财富。
王尔德说“伟大的文学是在俄罗斯
终于把它看完了，可能由于长镜头的缘故，前两次看都中途睡去，今天可算耐心把它看完了。嗯，两个字来形容吧，震撼。不管是技术还是构思上都觉得很是震撼，更何况整部影片里融合了很多艺术鉴赏以及音乐，很是羡慕导演的博学多才。与此同时，我认为，本篇带给我更多的是艺术上的收获，因为通过他对各个艺术品的介绍，我对它们产生了浓厚的兴趣。
题记：
如果我们丧失了对信仰的虔诚，那么我们从此失去了家园！
—— Osama Kavkalu
我们为形式所震撼，我们却因此只能游离在俄罗斯艺术宝库中的大门之外，我们的影评人大谈长镜头，却无法跟随着导演的眼睛去认识俄罗斯伟大的古典艺术，因为，这是个快餐的年代，我们已经放弃了欣赏和思考！
回忆吧，想一下，电影史上有位大师他的第一部彩色片，采用一镜到底的技术彪炳电影史！技术是外因，内容才是每个电影人必须追求的。
一个镜头，没有必要一直保持仰视姿态，《俄罗斯方舟》的题名已经告诉我们：方舟上的是艺术，决不会是形式。
当代技术使得电影的表现形式多样化，但是，电影首先是人的艺术，一切的内涵应该围绕着人进行，如果，我们只是一味停留在对技术的迷恋中，这样必将如同海派，陷入在结构华丽的虚空中，本末倒置！
有人把亚历山大·索科洛夫（Alexander Sokurov）和塔可夫斯基类比，真是滑稽，索科洛夫的长镜头带着旋技的故意与塔氏的内敛和布道式的作家电影风格有着很大的差异。
索科洛夫的勇气不是因为技术化的一个长镜头，而是
单纯从情节上说，这部影片是琐碎，沉闷。但从拍摄手法和角度却是别具匠心，不同时代的人看待过去俄国的变迁，从中所暗示时间与空间上的的永恒，和对往昔的追思。故事在长的镜头下慢慢叙述，繁冗的服饰，穷级的奢华，大型的舞会等等，各种美学的镜头，隐藏着更为深刻的思想，在此中，十九世纪的老外交官对一幅画喃喃自语“永恒的人类”，正是思想的流露。本片只可细品，若是喜爱情节者，还真不适应这种蒙太奇式的手法。
——评电影《俄罗斯方舟》
由亚历山大·索科洛夫执导的一部影片《俄罗斯方舟》讲述了Sergei Dontsov主演的一个电影人突然发现自己身处公元17C圣彼得堡的一座宫殿里，他和一个来自法国的外交官经历着同样的事，周围的人都看不到他们，在这个奇遇下，两人开始了一 场历史的漫游，目睹了彼得大帝，凯萨琳女皇的个人生活，末代沙皇一家最后的晚餐以及1913年最后一场辉煌盛大的皇家舞会。反映了俄罗斯千年来的风云变幻。世间事总是变化无常，在主演的视角中，历史的气息源源不断的向观众扑面而来。
对于长镜头，巴赞曾说：“能让人明白一切，而不必把世界劈成一堆碎片，它能揭示出人和事物之内的含义，而不打乱人和事物原有的统一性。”在本片中导演采用长镜头纪实的反映出俄罗斯千年来的风云变幻，使观众感受到真实的过程。从一开始镜头就跟随着gei Dontsov和法国外交官步入宫殿所看到的事情展开。一群参加舞会的军官和贵族们让他们两个人茫然失措，他们亲眼目睹彼得大帝用鞭子鞭打他的将军，凯萨琳女皇的个人生活……在那一段风云变幻的历史长河中，俄国不断变化着
我一连串想了许多俄罗斯的载原式场景，歌剧套娃小说艺术，但不知怎么地我却不知道想它们的意义何在，是不是俄罗期给人的就是这种感觉。我愿意多想些，但在值度域的纵深场景中这有些过峱，不说俄塬也不以影评影，我说说创作逶延中的峱离巴。在恒忆系中基本的恒构绤居逻辑和起幂式的矛盾框架都生成在那段差限中，在沧进曼忆中我记得西伯利亚的母子家寻的故事。我想绝望中那种深氐达渊的感觉，应该让人意识到现时模糊具象背后的眞，现在爸母每日的小吵让我想到离日约别，明天是母亲节也没有零钱多买点礼物
暴赞奇幻片 和哲学无关,一次视觉的盛宴《俄罗斯方舟》
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