25日19：00，飞奔去小西天的电影资料馆看胶片的《俄罗斯方舟》。之前只在碟机里看逼仄的画面，实在太辜负了索科洛夫的心血。
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法国大使：俄罗斯的艺术没有思想，只会抄袭。
俄国导演：……
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法国大使：你们东方人就喜欢暴君，亚历山大，铁木真，彼得……越残暴越被纪念。
俄国导演：我们现在不是了……
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法国大使：那个矮个子就是普希金吗？我读过他的诗，不过尔尔。
俄国导演：……不，不能这么说。
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法国大使：那是叶卡捷林娜二世吗？
俄国导演：我们不能靠得太近！
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法国大使：俄罗斯没有好的音乐。
俄国导演：这就是俄罗斯的乐团。
法国大使：谁作的曲？
俄国导演：格林卡.
法国大使：日尔曼人？
俄国导演：不，俄罗斯人。
法国大使：不是日尔曼人？不，不，作曲家都是日尔曼人。
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法国大使：……哦，我冒犯了她么？多么迷人的女性！
俄国导演：……
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法国大使：我喜欢帝国时代。你们抄袭了很多拿破仑的东西！
我看过最长镜头的电影。
说是电影，已经不足以描述了吧。
如其名「俄罗斯方舟」，不仅仅是简单故事情节的叠加，更是一种时代的跨越。
像是福楼拜第一次看到托尔斯泰的战争与和平。
“画家！画家！一流的画家！”
俄罗斯是一个很神奇的国家，在现代主义横扫欧美的时候，它还小心翼翼得保留着文艺复兴式的传统。它由于各种原因巧妙错过了欧洲现代化的末班车。
之所以“巧妙”，而非“恰巧”。则在于正因为它与欧洲的断层，为这个国家带来的不可估量的精神财富。
王尔德说“伟大的文学是在俄罗斯
我一连串想了许多俄罗斯的载原式场景，歌剧套娃小说艺术，但不知怎么地我却不知道想它们的意义何在，是不是俄罗期给人的就是这种感觉。我愿意多想些，但在值度域的纵深场景中这有些过峱，不说俄塬也不以影评影，我说说创作逶延中的峱离巴。在恒忆系中基本的恒构绤居逻辑和起幂式的矛盾框架都生成在那段差限中，在沧进曼忆中我记得西伯利亚的母子家寻的故事。我想绝望中那种深氐达渊的感觉，应该让人意识到现时模糊具象背后的眞，现在爸母每日的小吵让我想到离日约别，明天是母亲节也没有零钱多买点礼物
似乎真是真一镜到底，几乎每一个画面上都有人，伪一镜到底需要没有人的画面作为切点。
对摄影师和导演之间配合的极致考验，但是为了拍这个一镜到底，把别的要素都减到了最简单的程度：几乎都是室内戏，降低打光布光的难度；演员没有台词，也几乎没有特写，降低表演难度；似乎不全是现场收音，免去了收音师的辛苦和话竿出现在画面中的可能（感觉是地麦+麦克风，踏地板的声音会忽大忽小，过于清晰的呼吸声则像是戴在领口或者类似位置的麦克风）；影片没有故事，角色几乎不需要互动
【俄罗斯方舟】再见欧罗巴时代
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