相比宁浩替第九城市旗下游戏所拍摄的短片《奇迹世界》，外界对贾樟柯与华润相结合、推出《二十四城记》似乎颇有微词。原因在于宁浩被认定是名商业片导演，而他之前的小众作品无人知晓，可以忽略不计。然而贾樟柯不同了，作为第六代的领军人物，他身上还扛着艺术电影的大旗不倒，现在大胆地向商业倾斜，总难免落人口实。
事实真是这样？那如何去看待贾樟柯从地下时代到浮出水面的转变。判断一部好电影，商业与艺术绝不是区分好坏的硬性标准，二者也不是势如水火，围绕这一问题的争论更像无中生有。在张艺谋时代，无论他怎么拍，没有手法上的批评也总要遭受道德上的质疑，那真是中国电影的两难局面。如果宽容看待，无论《二十四城记》是命题作文还是长久构思，只要质量合格，主流满意，对于贾樟柯将来的身份多样和路线转变，影片的出现都是百利而无一害。
变动
《二十四城记》并非贾樟柯拍摄的第一部纪录片，它的两不像引发了激烈的观点冲突。有人认为贾樟柯应该更加平实，用传统手法像《铁西区》那样去表现没落与变迁，拍出一部浩浩荡荡的纪录片
《二十四城记》
导演：贾樟柯
国泰电影院
2009/3/7
上座率：10%
评分：8/10
从造飞机零件的军工厂，到房地产商即将炒卖的楼盘，《二十四城记》讲述的虽然是这个时代司空见惯的故事，然而它却提供了丰富的可供诠释和解读的角度：比如从计划经济到市场经济的变迁；比如“小世界”和外部世界的关系；比如由混合使用职业演员和真实的工人牵出的，关于真实和虚构的界限问题，关于历史如何写就的问题；又或者，更普遍意义上的，时间的倏然流逝。
然而要说到《二十四城记》最特别的地方，我觉得在于它的影像所具有的疏离角度。没错，这种疏离的视角，来自其类似记录片的访谈形式。尤其是，这种人物的访谈形式是如此彻底而纯粹，镜头每分每秒始终盯牢讲述者——即，镜头永远只呈现讲述者的面部表情、小动作、眼神，始终将他讲述故事的方式呈现给观众——而没有利用任何叙事性的影像（比如记录片常用的“搬演”手法、或者干脆使用剧情片的方式）来描述他所讲述的故事，提问者贾樟柯也始终只有画外音，一次也没出镜。
换而言之
许久没有过的感觉，看完一部电影之后突然想说点什么。
我本来以为这样一个属于那个久远年代工厂变迁的故事不会太多的打动我，可是在那个老职工多年以后再次握住了自己师傅那已经开始略微颤抖的手一下下摩挲的时候我还是掉下眼泪了。
他说 你见到我高兴吗？
他说 高兴，高兴…我记性不如以前了。
……
那是一种怎样的沧桑啊，如此庞大得扑面而来。仿佛看到了当年他们风光的时候，而如今年华不再。
之后的片段，就让我不可遏止得想起了我的母亲。
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大丽。一出场就自己高高举着着吊瓶一步步得走着。
于是我的脑中就浮现出母亲坚强的模样。她在那次腕骨受伤之后依然吊着胳膊去上班。每次我在电话里叫她休息的时候她都说已经好了，可是上次放假回家偶然听姥姥说起才知道现在妈妈的手不能抬得很高了。
大丽。不喜欢被人叫做“阿姨”。
妈妈也一样，早年的含辛茹苦让风霜过早得爬上了她的脸庞
不喜欢纪录片式的电影
里面专业演员 跟真正被访人 气场完全不一样 很不搭调 感觉怪怪
如果是部纪录片 俺喜欢 很多镜头也很好看
今天又看了一遍24城记，还是很喜欢，对于我这种在大厂里长大的孩子，幼儿园，小学初中都有子弟学校，厂子里有自己的医院操场电影院，从小听着爸爸厂里搞联欢总是唱着咱们工人有力量这首歌，看着周围的大人永远一身蓝厂服，所以片子能让我看到很多熟悉的场景画面还有故事！突然也是在那么一瞬间理解了爸妈那辈人对工作的热爱依恋不仅仅是对劳动本身，工作就是他们的一切，包括娱乐，所有人际关系，还有精神世界！所以他们是多么希望我们有一份一辈子的工作！对于他们来说那是多么幸福！这真的和我们所想的工作完全不同！如果我们能有他们在工作中拥有的那份快乐，或许也不会有那么多干不长久的工作！也很想把这部电影给爸爸看，它里面有着几代人完全不同故事和解读，都围绕这一个大厂，亲情爱情友情，或许到最后我们都能看到给予对方的理解。
有些电影不该用好坏或者几颗星来给予评价，因为它就是在述说一段遥远或不遥远的生活，你可以给你的生活打几星么？不论生活好与坏，它都会继续！别和我谈什么镜头，构图，编剧，演员，和生活相比，他们都是配角
“二十四城记”虽然我是工人的女儿
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