人有事做，老得慢一点。
秋叶繁多，根只有一条。
在我青春说谎的日子里，我在阳光下招摇。
现在我萎缩成真理。
----叶芝
仅你消逝的一面，已经足以让我荣耀一生。----万夏
昨晚终于看到了《24城记》。之前在成都的时候，这片就作为华润的广告，被铺到了成都每一个角落。所以，我还不至于像很多朋友那样“顾名思义”，以为这是一个关于24个城市的故事。不过，预先接受的信息多少会让受众产生误解。比如，在看片之前，我一直以为这片会讲述拆迁中的矛盾冲突（现在想来自己真是naive，华润花了那么大的手笔，怎么可能暴露房地产商最血腥的一面）；又比如我一直认为这片是和成都有密切关系（贾樟柯在败走戛纳之后，曾经说过“我和成都都不需要金棕榈奖来肯定”）。
很明显，我错了。
这是一部讲述（或曰，记录）工人劳动者的电影。这样的工人劳动者群体，兴起于1949年工人阶级领导的共和国成立以后，而其衰亡则发端于1979年农村劳动力可以自由进城务工，经由现代化机械化的浪潮推动，终究于1990年代国有企业大规模的关停并转之后淡出我们的视线。春节期间重温姜昆的相声《虎口脱险》，里面提到“青工”一词，怕也是白云不复返了吧。
片中的讲述显然是沿着老中青三代人的时间顺序来展开的
电影结尾的这句诗，诗人骄傲又悲情地说
成都
仅你消逝的一面
已经足以让我荣耀一生
如果贾樟柯不是反讽的话，我就鄙视他了。因为看了电影只会让人觉得，“仅你消逝的一面，（才能）让我荣耀一生”
前几天余华来做讲座，说到很多写第一本小说就出名的作家很难再改变，因为他已经红了，他怕失手，他只能follow他红的那个办法，去继续以后的创作。这句话，同样适用于贾樟柯。
贾樟柯是走欧洲电影style的我不怪他。奇怪的是，这么会思考的他，为什么没有从《无极》《黄金甲》《夜宴》里总结教训？如果他真的是出于家国情怀而在思考的话，他在看见鸟巢水立方和大国同时崛起的时候的当时，为什么没有觉得，正在拍《24城记》的他，做了一件同样滑稽的事，就是太把宏大叙事当成一回事了。
而贾科长，原来不是拍小人物，关注现实而著称的吗？
贾科长或许会错意了，他红的原因并不是宏大叙事，把小人物的悲喜与社会联系起来；而是他拍出了被大导们忽略的中国最雄壮的队伍中的小人物，拍出了崛起的大国的弱小子民。他是因为知识分子的关注而为人所接受
PS：这是09年春节时写的，一直没发。
此片看了有段日子了，从看完就想写，但拖着。理应不算短的放映时间，给人感觉却如此快的流逝。由于并非文艺腔青年，就不想去评论贾樟柯的拍摄手法，也不懂那么多表现的技法，只能说有了一部电影，把曾经或者曾经以为会延续的生活方式用镜头给展现出来了。这是一类人，此类人等也许有和我一样的困惑——每当被问是哪里人，不知道如何回答。
哪里人，无非就是籍贯。一直听到都是两种说法，一为祖籍，另一为出生地。最初登记籍贯时，应该是写的出生城市的名字，后在父亲的执意要求下，开始改为祖籍。
回到电影中。开篇的工人与父亲相似的年龄，甚至外表都很像。一样的有些黑瘦，一样的脸庞上刻上了皱纹，甚至一样的说话神情，他回忆的是他师傅的故事。公交车上妇女那不南不北的口音，这段回忆是她父母那代人离开东北的家来到南方后对东北家人的思念。看到这里的时候，暂停了播放，从电视前逃开，需要呼吸。
东北作为建国初期重要的工业基地，尤其辽沈地区（含大连）
贾樟柯一直是我非常喜欢的导演，不过《二十四城记》很平淡，伪记录片的形式，类似人物专访的镜头语言，简单的串糖葫芦似的结构，整个电影看下来没有高潮，尽管不够好，但是贾樟柯对普通百姓的持续关注还是值得尊敬。毕竟“平民情怀”已经不多见了，海报上那句“集体回忆尘封在时间里的信仰、青春与热情”，看起来也挺让人热血沸腾的。
《二十四城记》是华润置地投资拍摄的，不过华润大概只得到了一个冠名权的收益吧。要做植入式广告找商业片导演嘛，看看冯小刚、宁浩，人家玩的多自然
《二十四城记》片尾曲——《未来在哪里》林强（台湾）
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