一个创作者，总会有这样一种状态会伴随创作出现，那就是你能做出好东西，但囿于耐性或懒惰或外部因素，总是会把起了一个好头的东西最终做毁掉。烂尾是这些东西的结局，当然创作者是不想让自己的东西最终变得那么混乱和不堪的。他也想清清楚楚的讲一个有意思的故事，但讲着讲着，讲故事的人自己也乱了。本来是想诠释一下时代，然后不得不顾及一下片中的爱情，爱情有了，黑帮和政府的问题也要说一说，顺便应该再吐槽一下爱国的狂热分子。剧情到了后面有些理不清，那就干脆来个反转，然后让没说清楚的配角去海外吧。这样的电影你不能说人家没有诚意，这其实也不算是敷衍影迷，只是能力问题。我欣赏两类人，一类是真的大神，随便一个点子，都能整得舒服、透彻、极致。还有一类，就破罐子破摔，我不求质量，我只求自己想创作，就提笔胡写瞎拍，作品堆成山再说。前一类人，咱不用说，那是才华。后一类人，是有精气神儿，有不服输的骨气，破罐子破摔的牛逼之处，就在于人家一直敢摔。藏拙要是一直这么藏着，连给人看都不敢，也就别出来搞创作拍电影了。当然自己没做好
罗卓瑶的作品，立意较新颖也敢表达，终于有文艺青年站出来反讽文艺青年了。郁达夫的诗和《沉沦》这本书既是线索也是主题。沉沦的国家，沉沦的人民，该如何救亡图存？难道以军队治国就可以滥杀无辜吗？法律终究只是一纸文书。由谁制定，由谁执行？一个病入沉疴的国家，还有没有得救。革命者抛头颅洒热血，却是流离失所，妻女失去了依附，任人欺凌。
电影中的几个梗：1、宋小乔和慧兰代表的是红玫瑰和白玫瑰？2、郁达夫相当于民国时的郭敬明（虽然郁达夫的人品和感情生活有许多值得一说再说的故事，但是他的作品立意和格局再过100年依然能引起共鸣和感动；至于小四，呵呵）3、全剧中最喜欢的片段是范如一带着宋小乔走不通陆路，改走水路，泛舟湖上，朗诵徐志摩的诗歌：“满载一船星辉，在星辉斑斓里放”歌。如此良夜，几多浪漫。但是，此诗乃是1928年，徐志摩从康桥回国途中所写，而故事背景的设定却是1924年；4、范如一鼓励慧兰到美国读书，说美国有一个姑娘又聋又盲但读完了大学，说的想必是海伦凯勒；
PS：看了《红色》对民国的上海有着别样的熟悉
二刷之后，觉得这也算是一部好片。
文艺片本来就有自己的受众，一开始我没有抱太大希望，看完倒觉得不错没有浪费的自己的票钱。
一开场的旁白太长，又平又无聊，好多人估计已经开始有睡意了，但是阮经天的台词还不错的，虽然一股ww腔，但是放在片中反而有一种温润的感觉。
后来范如一去找帮手时看见了蕙兰。蕙兰人如其名，是这乱世下还没有沾染黑暗的兰花。她唱着评弹，范如一温柔地注视着，倏忽间掉下一滴眼泪。我不知道他具体是什么感情，却也跟着悄悄湿了眼眶：这动乱的上海滩，盲女都要出来唱戏谋生，他却不能保全她，唉。
神神叨叨的密斯王十分出彩，她含糊不清地骂着洋文，一心想维护占士，在说到这对金童玉女时满眼冒光，毫不吝惜自己的溢美之词，最后却死在了自己偶像手下。
范如一、宋小乔、占士都是爱国青年，但是他们三个却走上了完全不同的道路。范如一坚持爱国也要遵守法律底线，宋小乔渴望出国，占士却是军阀主义，试图通过建立军队统治国家，这都是当时社会的产物。
好吧过了这么久了想说的话都要磨没了……就这样吧。
对了结局我不太满意
2015年度佳片，《暴走神探》—愚人的国度流光溢彩
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