一、雨景营造特殊的情绪氛围
雨的使用丰富了视听，还营造了一种朦胧之感，与影片营造出的“虚实结合”相称。
二、丰富的人物形象
影片由大明星于瑾的命运辐射到左翼文艺导演谭呐、汪伪代表莫之因、国民政府情报员白云裳、孤岛时期挣扎在上海的白人休伯特和夏皮尔、始终追念妻子的日本人古谷、革命者倪泽仁，几乎展现了孤岛时期的全貌。
三、身份的游移
影片中的人物在时代中挣扎，难以为了自己而活，不得不在不同的身份之间来回游移。于瑾为了给回报休伯特的恩情，不得不在成为“美代子”去向古谷套情报
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年过五旬的导演，追忆孩时于兰心的剧场内外、台前幕后，将之置入宏大的历史背景，却非讲述存在一个「我」的往事，而是以并行的同为虚构故事的一场谨慎追求影像真实的谍战戏和一场明确为戏中戏的戏剧展开。
尽管二者都是被确认的，但似有若无的交叉重叠又在告诉观众，「这都是上海」——也是一句《在上海》中的旁白。就像《在上海》中捕捉的被古老与现代符号装点的浮华掠影，同街巷路人、棚户居民与摄影机的猫鼠游戏重叠着一样，试图戳破被包装成记忆的历史，重组被历史阻断的记忆
#时不时的戏
#兰心大剧院
#SaturdayFiction
去看这部片，是我今年做的最后悔的一个决定。
观影前十分钟，好吧，镜头一直晃我感觉可能是艺术感，还整个黑白画面，心想也是够装逼的，然后持续观影，我的天，我感觉影片快结束吧，有点头痛，一看表，居然才半小时，为什么时间能过的如此之慢，然后开始就想着偷偷刷下手机，再瞄几眼，巩俐的发型不知所谓，感觉就是随便睡了个懒觉，啥都没搞就上场了，也不知道造型师的意途是想表达什么，看到一个小时了，我也不知道剧情到底是在讲些什么
10月12日晚，在大光明电影院看了这场《兰心大剧院》，本来绝不会想跑到如此远的一家影院看一场电影，但是没有人能拒绝可以见到巩俐的诱惑。
大光明电影院的派头十足，年代感铺面而来，更别说旁边的国际饭店，西点房门口是大排长队，大家都想来一袋大蝴蝶酥。
整部影片里，我最喜欢的部分是开头，一众演员作民国打扮，裹着大衣，在2021年的上海，点头致意，招呼拥抱，微笑寒暄，走进兰心大戏院。镜头里可以看到穿着羽绒服的路人一闪而过，但不会有人怀疑这群演员的信念感，他们好像从七十年前走来
“期待爱的回报，不是爱的要求，而是一种虚荣。”
看完之后，我感叹女主和女二的感情，女生之间的感情，那种互相试探，互相欣赏，互相喜欢，互相信任的感情，是全影最让我惊艳的部分。
两个女生都是间谍，站在不同立场上的间谍，一开始白云裳，故意接近于堇，说自己是于堇的头号影迷，看了她所有的戏份，会背她新戏的所有台词，希望她能带她幕后看她排练。于堇一开始就知道白云裳的身份，毕竟她那么聪明，在一次次间谍活动中活下去，也知道怎么去利用别人，去骗取情报。
全影，几乎所有人都在互相不信任
昨天《兰心大剧院》终于上线视频网站平台了。由于县城的影院太快下档没看到此片，期待多天了。前些时差一点去县城的影院包场看。没凑齐集体出动的人数，作罢。
躺床在投影上看过后，老实讲，又一部无感的娄烨电影。
我曾说过，娄烨是中国最nb的电影导演。没有之一。某种意义上盖过贾樟柯。
近期看了贾樟柯一本新书，又重温他的几部电影。我又在想：我为什么推崇娄烨，超过贾樟柯呢？
我想是因为娄烨是关注个体、关注人性、关注心灵的导演。相比之下，贾樟柯更多关注的是社会。贾樟柯的电影
《兰心大剧院》危险时代里勇敢的心
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