青年诗人戴潍娜在诗歌《悖论》中写:“我渴望得到这样一位爱人，他是——温柔的强盗，守法的流氓，耐心的骗子”，我想没有人比北野武更能担得起“温柔的强盗，守法的流氓，耐心的骗子”这个称呼。如果用著名人类学学者鲁斯·本尼迪克特所研究的日本文化模式来映照北野武，“菊与刀”这一文化特性在他身上似乎成立，温柔与暴烈、严肃与戏谑，两种特质同时存在。一如其代表影片的名字——“双面北野武”。
在北野武成为北野武之前，他是彼得武，一个搞笑艺人，一个漫才师
说实话，这个片挺催泪的，起码是对我发射了一枚超级催泪弹，在电影的最后，尤其男主的妻子先一句谢谢，后一句对不起之后，实在是很难忍住。
再加上《花火》的配乐依旧是久石让……
先介绍下剧情，就是一个男主是个警察，他早年丧子，妻子也得了绝症，搭档在办案中被枪击，下半身瘫痪，另一名年轻的同事也因枪击过世了，他最终选择抢劫了银行，将钱分给了大家，也还清了高利贷，带着妻子踏上了最后的旅程……
北野武的电影，说实话，没点阅历，还真看不懂，因为北野武太懂了，太懂人生的那点屁事了
用靜止的圖畫把握電影的節奏，暗示電影行進的脈絡。雖然在一方面豐富了電影的語言，增加了電影的形式感；但越往後那些讖語式的畫面又沒法避免地流於牽強。故事本身是世界性的，對外在的環境幾乎沒有任何承載；它旨在敍述人類的一種情緒--絕望，而這種靜謐的絕望是對白的缺失。
《花火》，北野武自编自导自演，1997年威尼斯电影节上映，荣获第54届威尼斯金狮奖，据说公映式上观众们的掌声长达十分钟之久。而我，在23年之后的2020年，开始看了这部全影片只有二十几句台词的电影，也决定写下点自己的一点小感悟。
《花火》也是北野武出车祸之后的作品，因此我也习惯了他时不时神经质般抽动的左脸和眼角，还有他的沉默寡言。看电影前，我一改往日百度影片简介的习惯，直接找到了资源。初开始，我以为北野武饰演的是位帮派分子，带着墨镜，冷峻又沉默，看着便是一幅不好招惹的模样
《花火》——独自奔向死亡的奏鸣曲
转载请注明网址: https://www.24788.net/voddetail/16486.html
