我又在彻夜不睡地下载电影，想起喜欢北野武的时候。
想起看花火，西的妻子非常平静的脸。
我看的是翻版的VCD，上面印着得了金狮奖，我记得非常清楚，连字体和颜色都记得。
从影碟店里租回来的，旁边是一个复印和打印的角落，人非常多。
我路过他们，看到一排电脑上大大小小的字体，老板娘抱着哺乳的孩子，摆弄着软盘驱动器。
是冬天，我把碟揣在口袋里，呵一口气暖手，像是要下雪的天气。
北方。
我所有对北方的认知，都来自这个初次离家赶赴的城市。没有遮拦的太阳和冷空气到来时巨大的风，把天空吹得素面朝地。
如果是冬天，就觉得自己是在一个没有洗干净就被冻起来的牛奶瓶子里。
我知道机缘巧合出现在店铺里的那张碟，夹在玉女心经和辣手神探中间，大概不会有人看。
北野武那张脸在封面上天然地生人勿近。
也没得抱怨，没人和我一起看。
到西和同事在餐馆里把筷子插到混混脸上的时候，有个同学走进来，跟混混一起嗷嗷叫了几声，觉得很好看，看了一会，又觉得不好看。
其实挺好看的，现在回头想想，北野武真是商业地不得了，他娱乐大众多不遗余力啊。

两年前看过北野武导演的一本小书《虚伪的真心话》，第一次接触到北野武导演的文字和创作、接触到他对社会对现实对人物的理解。那个时候觉得他是一个真实细腻，具有极强的洞察力和社会正义感的人，这本书里面说出了许多人意识到却不敢说出的现实，描述了许多也许已经为人所麻木而遗忘或者忽略的无力，对政治对社会的针砭时弊和犀利点评，令我印象深刻。
而《花火》这部斩获国际大奖的电影是北野武导演严重车祸之后复出的第一部电影

Today:《花火》
烟花易逝，《花火》是一个很简单又不直白的故事，但我觉得剧情并不是要点，关键是在这样一个故事下展现的人生态度。
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失去女儿、妻子患病、好友瘫痪、工作失意、同事去世还被黑社会追债，这是山田带上妻子出游的背景。这其实并不是什么活得下去的日子，但北野武拍得冷静、峻利，我丝毫感受不到压抑和沉闷，相反，在不断躲避的旅程中，寺庙调皮的钟、海边的风筝和烤鱼、远方若隐若现的富士山以及那些照片，那些掉在冰里的意外，让人感到舒心，像是春日里融化的冰，它冷着也暖和着。
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看完《花火》了。
来写写第一次看完后的感触，瞎几把写，想到啥写啥。
印象最深刻的是那些画作，堀部的画作和西人生轨迹的重合。雪，光，自决，触目惊心的红色颜料。有一说一堀部真的大触。点阵的作画在我看来不仅是有印象派色彩朦胧的美感，还有通过堀部一点一点细腻地完成画作，这其中每一点的努力都被很好地记录了，没有因为后来的笔触而被掩盖。就像西的人生，他经历的事，他付诸的行动，他的信念，他遇到的人，每个都像点阵一样，成为画作的一笔。
然后是堀部看到的花与兽的结合。他看到店里的鲜花

A：你在做什么？
B：你能把那灯卖给我？
A：你指那顶警灯？你要它来干什么？
B：我想打劫银行。
A：听来不错，去拿吧，它是你的了，祝你好运！
能等我一下吗？只是一会儿？
我绝不能过那种生活。
多谢你，谢谢你的一切。
枪声响起，这是生命的悲歌。

“花火”，从名字上来看就知道，影片所编织的美梦都只是一瞬间就能戳破的幻影。
全片氛围安静，久石让的音乐依旧如夏日田边的太阳光一样温柔。所呈现出的暴力也都只是在霎那之间的事，大部分日式电影与欧美电影之间很大的不同就在于欧美电影在表现其暴力美学的部分都会采用带有强烈刺激感的BGM，但日式电影不会，至少北野武导演不会。
男人是残忍的警察，若要对别人下手就会毫不犹豫，开片第一场戏便是踹翻了把吃剩的东西放在他车上的清洁工。就算是对来向他催债的黑社会他也可以狠心动手。面对医生对他妻子死刑的宣告，他的脸上面无表情，在患绝症的妻子与他合照要挽他手时他也立马挣脱开。就是这样一位大男子主义，面对爱人木讷不堪，对别人下手没轻没重的人，却会在面对妻子时垂下头微笑，帮助已经殉职的同事的妻子。
片子的后半部分都在讲两人的最后之旅，暴力的部分和悲伤的部分都被轻描淡写地带过。只留下最后已经不存在了的幻想中的女儿惊诧表情。绚烂如花火的幻境崩溃了，徒留淡淡的悲伤与过往。或许就如另一个负伤妻女离去的警察所想一样

花火：成为山田那样的男人
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