冲着奥斯卡最佳外语片看的，之前一直都回避看这种类型的电影，记得当年一部《辛德勒的名单》也是分了两次才看完的。不同于大部分电影去着力反映主角的人性光环或者通过巧妙地叙事手法和构图来获得观众的亲睐，《索尔之子》从头至尾都是主角的正面或背面的特写，偶尔才有几个新鲜面孔。背景，不论是肮脏的集中营或者死去的尸体，电影始终采用虚化的手法，一如我们拍照聚焦不清一样。整部电影除了索尔要去按照仪式埋葬儿子，其他事件都没有做详细的铺陈。而且即便是埋葬儿子这一事件，动机也没说清楚。也就是，整部电影观众很难找到代入感，它也没有屈服于去满足观众的意淫。
所以，观感就是混乱、压抑。可正如网上一些评论所说，这部电影不着眼于回顾历史或彰显人性的光辉，它只想去真实表现在那种情境下，特定人群的反应。有人说，看完这部电影，我们离“真实体会”又近了一步。的确，想想我们的生活，多数时候又何尝不是混乱不堪，连自己都说不清。
电影只讲了两天的事情，主人公是集中营的犹太苦力工，平时做的事情就是搬运尸体，清洗沾满血浆的毒气室
去年戛纳电影节的时候，就听说这部惊艳众人的处女作，再到年初斩获奥斯卡小金人，更是让《索尔之子》的声誉达到新的高度。
其实，关于二战的电影佳作很多，比如《钢琴师》、《美丽人生》、《黑皮书》等等，几乎从各个角度对二战进行了刻画与反思。不过，回归到《索尔之子》，它还是给人带来了另外一种观影体验。
以前关于战争的电影，大多是关于救人的故事。而《索尔之子》则是一段“拯救尸体”的故事。具体来说，就是集中营有个派遣员叫索尔，故事的开始，他在清理尸体的时候发现自己的儿子，为了避免儿子的尸体惨遭解剖，他先是说通医生将儿子的尸体藏起来，然后千辛万苦地从外面找来一个犹太人牧师，为的是让儿子下葬的时候能有牧师祈祷。这样一个故事，你也可以说成是“为子下葬”。
与救人的故事相比，“救尸体”的故事显得更加残酷。导演和编剧在故事设定时，已经将人物的灵魂放置在一种低到泥土里的位置。当然这种价值的放低，其实也是导演对人性底线的试探。
从索尔来说，如果他没有遇到自己的儿子的尸体，他对眼前横尸遍野的情景不会有太大触动
“索尔之子”地狱中的自我救赎
转载请注明网址: https://www.24788.net/voddetail/21361.html
