徐克真的很擅长拍乱世。
他可以轻而易举地在很混乱的场景中维护影片的秩序。
最开始的“混乱三部曲”《蝶变》，《地狱无门》，《第一类型危险》，不折不扣的cult片，究极大胆和疯狂地尝试，粗暴且戾气十足。对武侠世界的刻画，对人性的探索，对失控场面的霸道又沉着的控制，日后很多徐克作品和这三部相比，是在此基础上更加温和化，大众化地表达。
《黄飞鸿》的框架设定就是清末乱世，一个可供塑造的角色，一个中西结合的历史背景，一群无所不能的香港武行，一个熊熊燃烧的港产时代
不说剧情和打斗，就论格局。
早期邵氏的黄飞鸿电影大多都是处理邻里纠纷关系，1978年成龙的醉拳也只是黄飞鸿个人功夫成长的武打喜剧，而徐克的黄飞鸿系列是第一次利用到了黄飞鸿故事的历史背景，让整个系列充满了家国情怀。
这个系列精妙的一点在于，黄飞鸿出场就是满级账号，而作为系列电影，主角是不可能一成不变的，所以主要的着重点就在于黄飞鸿在思想上的成长。而主创们想要表达的主旨，是随着黄飞鸿本人的思想成长而不断延伸出来的。
第一部是时候，黄飞鸿处于一味地排外，敌视西方文化
《黄飞鸿之三：狮王争霸》第三部对于家国情怀提及甚少，主要是中洋文化的冲突，重点放在了京都几大舞狮势力的相互角逐，以及黄飞鸿与十三姨的爱情上。但是最后的黄飞鸿的一番话，又拔高了这一部的家国情怀，让民族和人民的觉醒跃然眼前。
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