徐克真的很擅长拍乱世。
他可以轻而易举地在很混乱的场景中维护影片的秩序。
最开始的“混乱三部曲”《蝶变》,《地狱无门》,《第一类型危险》,不折不扣的cult片,究极大胆和疯狂地尝试,粗暴且戾气十足。对武侠世界的刻画,对人性的探索,对失控场面的霸道又沉着的控制,日后很多徐克作品和这三部相比,是在此基础上更加温和化,大众化地表达。
《黄飞鸿》的框架设定就是清末乱世,一个可供塑造的角色,一个中西结合的历史背景,一群无所不能的香港武行,一个熊熊燃烧的港产时代
精细繁杂,妙趣横生:
与大多数内地观众一样,我认识黄师傅是从《狮王争霸》开始的。还记得当日的震撼与兴奋。彼时眼花缭乱后从电影院出来,街上的公共汽车被我误认为是摇摇晃晃的狮子...
这部电影在当年绝对是饕餮盛宴。东方风韵与西方技术再次激烈的碰撞。蒸汽机这个西方工业革命的宠儿被搬到了北京的药厂里,而开这药厂的正是黄飞鸿的父亲黄麒英。有人说第三部渲染太多争斗的场面,我也这样觉得。但这样做颇有深意:就是徐克在第三部里展示了一个繁复、纷乱的晚清社会众生态
“黄飞鸿之三:狮王争霸”第三部对于家国情怀提及甚少,主要是中洋文化的冲突,重点放在了京都几大舞狮势力的相互角逐,以及黄飞鸿与十三姨的爱情上。但是最后的黄飞鸿的一番话,又拔高了这一部的家国情怀,让民族和人民的觉醒跃然眼前。
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