这部电影整体是一种喜剧氛围,分为三段阐述了三种不同的爱情模式。第一个故事是女孩怀疑自己的男朋友不忠,在这种怀疑的驱使下,她也开始出轨,最后求仁得仁,果然发现男朋友的不忠,于是两人一拍两散,各自去追求新天地。这给我的感觉其实无关乎忠不忠诚爱情的忠贞等等,只是两个人都彼此厌倦了相处的模式,又一个字的理由去寻找新的爱情模式。
第二个故事与第一个故事大相径庭,第3个故事是我最喜欢的一段小故事,画家厌倦了和女友之间平淡的相处模式,就在这个时候他在街头遇到一位令他心动不已的女子
候麦,最懂女性的男性导演。
短评里看到有人把洪尚秀也搬出来了,
我只能说洪尚秀还只是个"小娄娄“。
第一部分:年轻女孩的天真与烂漫
红色的碎花连衣裙,外搭一件裹身的红色针织外套。
行走在巴黎市集,寻求艳遇。
抱着好奇、怀疑但又惊喜的心情前往咖啡馆去约见搭讪的男子,
“他长得不错,人看起来很老实”(女主大致原话)
哪怕是一场骗局,见见又有所谓呢?
他长得不错。
去到咖啡馆,撞见男友。
原来同行的伙伴是男友的暧昧对象。
“我要去度假
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巴黎的塔泰恩夫人咖啡馆,巴黎蒙特马的小旅馆,巴黎的毕加索博物馆,它们是一幢被标记的建筑,是一个约会的地点,是一种邂逅的可能,但是当它们以随机的方式出现在男女的生活中,它们根本不代表巴黎,根本不趋向于确定的生活,相遇或偶然,相识或巧合,在匆匆的人群中成为一种湮没的风景。
“在巴黎相会,但不一定是在等你,也许是惊喜,也许不是明智的选择。”在巴黎的街头,男人拉着手风琴,女人穿着裙子,他们一起唱着
■文/小約
我們試著想像一九五五年,加西亞•馬爾克斯來到戰後的巴黎,觸目非創痍,恰是滿街滿座地打著吻,牆體刷著諸如“想像的力量”、“路面底下是沙灘”的漂亮標語。他寫道:“那是在阿爾及利亞戰爭的黑暗年代。街角上的樂師用手風琴演奏著思鄉的樂曲,街頭巷尾飄散著炒栗子的香味……在各種場合接吻的一對對戀人,火車上、地鐵裏、咖啡館和電梯中,戰後的第一代人全力以赴地投入了愛情的公共消費,這是災難過後唯一廉價的娛樂。”
四十年後的巴黎大概還未有變,戰爭、爆炸、遊行,將時代的痕跡卷藏在簿冊史典裏,美國人還相信,只要電影拍在巴黎,皆關愛情。於是,侯麥拍出了《人約巴黎》,為不必與商業妥協便能贏得票房勝利立下典範。影評人跳起質疑:“侯麥又搞起了年輕人的電影,但是沒有比這個離真實走得更遠的了”。而事情證明,沒有誰比他更懂巴黎,沒有誰能比侯麥更知眩目時代年輕人的心。
同樣是三個故事,同樣是三個沒完成的戀愛儀式。侯孝賢是臺灣的,電影手工業下的記錄者;侯麥是法國的,電影工業之外的獨語人
男女之情大多都是一地鸡毛。
#一些生活惊喜
1.约会地点可以公墓
2.以旅客的身份来到自己的城市
3.和朋友随意走着就很好 草地 公园 建筑各种
4.原来公园约会少不了那些
5.女孩要自己判断,意志坚定,有界限与原则
撇开道德定义,倒是很喜欢女孩们的人生态度,做自己的主人,谈真正的恋爱,就那么闲聊着散步,没有特定的目的,自然又舒服; 有自己的生活,可以与追随者闲聊,但意志很坚定不会被蛊惑,享受仿佛在世界中心的幸福;如果被辜负,不会刻意报复,还能假颜欢笑,但一定坚决分手。
《人约巴黎》里的多角感情都处理得平静自然,给生活很多提示
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