第二段故事展现了三角关系中最为微妙的一面,在Elle的不知名丈夫和她的情人Lui之间有一种相互推拉、互为补充的镜像关系,一个做事带有很强目的性,另一个随时随地享受惊喜,一个向往郊区,一个住在城里。
这其实有点像立体主义绘画,正如第三个故事中画家对毕加索的评价:“他总是想呈现出所有的视角。”《Girl before a Mirror》呈现的是年轻与衰老,《Large Nude at armchair red》则是身体的内与外。
Lui曾义正言辞地纠正“毕加索是立体主义画家而不是超现实主义”
22.05.14 人文观镜中花园四季展映
再次确定了侯麦是那种狡猾辛辣但不会痛苦熬煎的风格,他的幽默无害,甚至不会过度——无聊或者暴躁,甚至歇斯底里或骇人听闻。一切动乱都不曾失序,一切伤心都可以疗愈,一切棱角都包着软布。把故事暴力归纳偷情或出轨本身就是种偷懒,尤其我觉得侯麦对男人还挺刻薄,第一个故事里三心二用的男人两手空空,自信搭讪的男人只有空等;第二个故事里不解风情的男人偷情败露,苦心引诱的男人跟着黯然失色;第三个故事里跳梁小丑一般表现换来一个失约的电话
《人约巴黎》暴赞!观影笔记:一次基于艺术史视角的考察
转载请注明网址: https://www.24788.net/voddetail/27559.html