F30:《出租车》～导演：贾法.帕纳西～伊朗，这位曾经被禁言又入狱的导演，成为司机在出租车上的半天，通过出租车内置摄像头，展现的伊朗现状～电影随意得让你感觉这些乘客就是伊朗大街上随时碰到的，很多位女性，老、中、青，导演一定是要为女性说些什么的，他那可爱的侄女，虽然一定程度上被教育禁锢着，可是另外却是已经让我们看到伊朗女性的自信与思考，那层黑色的纱裙已经不能罩住她们的光芒了～车子里来了些什么人呢：教师、抢劫犯、DVD盗卖者、车祸夫妇、学导演的学生、迷信的老妇人、被抢劫的邻居、抢劫邻居的店员、女律师...直至最后的入侵者，短短的时间，丰富的人物，进入镜像的还远远不止这些，却似乎都是自然而然的出现，让你不经意间，不是片面地已经了解了伊朗很多，加入了，导演的思考～导演用善的眼光，清醒地看待着身边的一切，所以，车上的每一位，也都有着他或她无奈与善的一面，大家都在挣扎着生活，但是，展现在他们（她们）脸上的笑容，真的很纯朴与真诚。那个笑容里，你能看到伊朗的温柔，伊朗，肯定、真的
第65届柏林国际电影节金熊奖的作品，看完之后有一种说不出来的感觉。“奇特”这个词是在看过这部电影之后一直萦绕在脑海，电影取景和配乐方面都极其简单，整部电影没有换过摄像机的位置，就在一个狭窄的出租车里完成取景，拍摄手法之简单，是看过的电影中之最了。背景音乐全是天然嘈杂的街景声音，加上开关车门造成的车内外的声音大小和嘈杂蒙蔽的区别，剩下的三段极具中东风情的配乐出现在开头结尾和小女孩拍玫瑰花的时候。
这是导演贾法·帕纳西自导自演的一部影片，影片中的导演用自己的名字，和自己的遭遇真实相融合，比如自己被国家的一些罪名监禁六年，在影片中也是以真正存在的事情进行表述。仔细回顾一下，坐上这辆车的一共有九个人，每个人几乎能代表伊朗社会中的一类人。他们中有为犯罪要不要判死刑展开争论的老师和小偷；贩卖盗版光碟的小贩；出车祸的男人，和痛哭的女人；对电影创作迷茫的导演系学生；两个很迷信的老人；“导演的侄女”充满好奇心得小学生；“导演的老邻居”记者；去看望关在监狱里的女律师。影片呈现出伊朗一定程度上的社会现状
伊朗电影，算是世界影林中的一个独特现象。在一个对于电影制作来说环境并不友好、甚至可以说严苛之地，却产出了如此之多高水平的影片，这些年在国际影坛上频频获奖，在各国影迷心中享有很高的声誉。伊朗电影总是以小见大，从很小的生活小事出发，原汁原味地再现着生活，展现着那些卑微人物的内心。伊朗的影片没有激烈地冲突，只是安静地叙述着故事，然而在其平静之中，却总有一种锋利在剖析现实，总有一种深沉情感在拨动你的心弦。
导演贾法·帕纳西就是伊朗电影中的一个代表人物。他早期的电影作品如《白气球》、《谁能带我回家》及《生命的圆圈》等，都给观众留下了深刻的印象。然而，其2000年之后所拍的影片，除了一部温和女性题材的《越位》之外，其余的影片均在伊朗成为禁片，甚至连早期给他赢得声誉的《生命的圆圈》及之后所拍的《深红的金子》亦在内。在2010年因支持伊朗反对党的政治立场，而被政府以“危害国家安全”、“实施反对伊斯兰共和国的宣传”罪名判了六年徒刑（缴纳巨额保释金后被软禁在家）
帕纳西在禁拍令期间的第三部作品，也是迄今最具娱乐性、脍炙人口的一部，成功拿下2015年柏林金熊奖。也许是导演终于想通并打破心理障碍，正如在《闭幕》里拉开窗帘的的神秘女子，他不再采取之前两部的密闭空间叙事策略，而是大胆走上街头接触群众，为这部伪纪录片增添意想不到的喜剧色彩。尽管这个创意来自另一位伊朗电影大师阿巴斯的《十段生命的旋律》，但这部伪记录片在拓展视角和情节构造方面更加出色。尤其是引入盗版碟商和小侄女这两个人物，令影片的虚实界限变得更加模糊，也令影片变得趣味盎然起来
一直对这部片的主旨抱有怀疑。怀疑导演除了反映伊朗社会外，还想要嘲讽一下伊朗电影制度。
自打小萝莉一上车，这部电影就变成了吐槽基调。导演借小萝莉一张连珠炮般的小嘴，把伊朗电影审查制度吐槽得体无完肤。
伊朗和其它伊斯兰教国家一样，都是很保守的（其实伊朗已是其中最开放的国度之一了）。天朝的电影审查和伊朗一比简直小巫见大巫嘛。什么不准谈及政治经济话题，禁止男女接触和语言暧昧等等。最令人匪夷所思的是正面人物不准以波斯语为姓，不能打领带（领带是西方的象征？），最好以先知穆罕默德为名（终于明白了为什么伊朗电影里穆罕默德一抓一把）所以伊朗电影大多以无害的家庭儿童等为主题。而贾法·帕纳西的电影里则满满都是禁忌。
所以当小萝莉阐述完电影审查制度后，我会心一笑。原来导演前面的一切情节就是为了讽刺这把巨大的枷锁。不过也许是因为导演太过心切，这部片子显得图穷匕见。片子的末尾，他把一些隐喻和暗讽放大展开，本来很黑色幽默的点被加以过多阐释
《出租车》：德黑兰街头纪事
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