影片通过出租车这样一个小窗口展示了伊朗社会的多种面貌。导演被禁止拍电影，无奈之下假装出租车司机，采取这样一种记录影像的方式来拍摄题材。
第一个乘客是一个盗版碟贩卖商，将国外的优秀影片卖给一个电影学院的学生，并且把导演也作为了同伙。盗版碟贩卖商说到：“如果没有我在贩卖国外的碟片，那么国外的优秀影片就不会被人看到。”这充分说明了伊朗国内的电影市场封闭的事实。没有开放、多元的文化环境，伊朗国内的像电影之类的艺术创作就是一个梦。
第二个乘客是两个老女人，她们赶时间去一个地方放生金鱼，要是金鱼死了，她们的寿命也将终结了。有时候，有些信仰是愚昧且无知的。
第三个乘客是一个小女孩，是导演的侄女。小女孩的老师布置了一项拍摄短片的作业，所以小女孩从上车开始就一直在不断地拍摄窗外的场景。她拍到一个拾垃圾的小男孩捡了新郎掉在地上的钱，觉得这不符合她的短片里强调的积极正面的精神，所以她恳求小男孩把钱还给新郎，然而小男孩又捡了新郎的另一张掉在地上的钱，走了。小孩的世界很单纯，认为世界一定很美很纯洁
就像《阿甘正传》里的那句话：生活就像巧克力，你永远不知道下一块会是什么味道。我和电影就有点是这样，因为电影对于我来说，就像是巧克力，在打开的那一刻我也不知道会遇到一个什么样的故事，进入一段什么样的旅途，勾起什么样的感想。
我看电影有一个习惯，就是在看之前不会详细的去搜索这个电影的相关信息，就算是剧情简介也不会过多看，这样的后果就是每点开一部电影，我都有很大的好奇心，好奇接下来的故事是什么，《出租车》这部电影依然如此。
但吃巧克力都要有一个契机，看电影也是
实验性质很强，不过我好像没有很喜欢呢，节奏怪怪的，不知道我是不是老娘舅看多了，这种迂腐与自卑同在的现代社会怪相看多了，大篇幅是在说盗版和伊朗的电影制度，对于天朝影迷来着这都不是个事啊。其实让一个小女孩唠唠叨叨来报制度我觉得略做作，有劲的点是女孩让男孩子去还钱的初衷是否则我的电影就废了，就跟我们捡了五分钱交给警察叔叔的初衷是歌是这么唱的差不多，所以花儿们也就这么废了。
我个人觉得形式大于内容，这些点不用帕纳西冒着再次坐牢的风险告诉我们听，其实我们应该都知道的吧，我倒是期待一些跟我印象中不一样的中东。
非常喜欢，非常respect，起立鼓掌！
一开始60帧720p的行车记录仪般的画面就把我抓住了，很不电影，所以我很喜欢，
Fuck Cinematic。
（这时候有些聪明人要抢答了：这叫新浪潮，这叫自然主义）
新你个吊，自然你个痹。
接下来我更喜欢了，开始了关于电影本身的探讨，从形式和内容上去提问什么是电影？电影要拍什么？有点所谓元电影的意思。把电影看做一种生命形式，那么元电影就好比是电影的哲学三问。而我这个人很简单，只要是元电影，一律一键三连。
本片是一部伪纪录片（docudrama），用纪录片形式，用导演的真实身份出镜，拍摄拟真的真实，表达主题。
拍摄手法非常纯熟，尽可能运用技法呈现真实，同时又用充分的戏剧性，用自然光下的环境、演员的表演和视角经营、强化叙事节奏和艺术空间。整部电影叙事效率高，非常不冷场。
影片通过10组乘客、10个段落，涉猎了现实、电影、道德/法律、普通人四个大主题，通过自然可信的对话，用温柔的基调探讨尖刻的论题。物理格局小，社会格局大。人物的设定极具代表性，反映了导演强烈的社会观察能力
“出租车”不是电影 而是现实
转载请注明网址: https://www.24788.net/voddetail/27872.html
