作为日本电影，传达了两个很不寻常的观点。一个是对二战中南京大屠杀的观点，看来虽然主流中还是支持或回避这种恶行，但是在一部分人的探究下此事正在回归历史本来的面目，并慢慢进入阳光下；另一个就是作为拥有世界领先水平的日本太太，在此片中居然也有了廊桥遗梦的甜酸秘密，影片对此事并无差评，反而用大背景和小情思衬托得浪漫温情。这两点对日本主流观点是种暗暗得挑战吧。
作为反战电影，用一个小小的家里的各种温情，面带微笑清风拂面的娓娓道来，反而让人们对战争的残酷，对人性的桎梏有更加深深的感受。古有太阳与大风之说，今有强迫不如勾引的流行语句。看来编剧山田洋次先生在此是一位善用以柔克刚的高手，对于残酷血腥嚎叫炮火的战争没费一词一句，却从侧面让人们恨透了夺去人性中好的一面，而激发恶的一面的战争的罪责。
作为爱情电影，主仆二人与艺术家的三角恋，有着大开大合的法式浪漫，却仍无时无刻不浸透着日本人的敏感与压抑。松隆子的表演也让婚外情这么合情合理
伦理与情感哪个更重要？——观电影《小小的家》有感
有人说这部影片反映了“百合”情结，认为影片主角布宫多喜爱上了平井时子，这应当是误读。影片中的确有百合暧昧，但绝对不是多喜对时子，而是误解了多喜的睦子小姐对时子。要解释这段“误解”得从多喜对“佣人”这个角色的理解开始。
那个时代的日本家庭女佣是一份职业，不可等同奴隶。本片主要故事情节的发展均与多喜对这种职业的功能价值的认识有关。这种“认识”在多喜初次进入女佣这个行当时就形成了，而启蒙老师正是那个她本乡小说家小中老师。小中跟多喜提到过一个叫阿文的女佣，这个女佣曾帮他隐藏过男女私情，所以，他发出了“夫妻和睦靠女佣”的感慨。这一“感慨”影响到了多喜并被她完全接受，也成为她日后女佣生涯的行为指南。时子与板仓正治间的不伦之恋当然会影响到时子的现在家庭，会破坏时子与其丈夫之间的和睦，作为时子的家庭女佣，她在明白就里的情形下就不能无动于衷，所以，当她看到时子外出归来，其外衣不是第一次解开时，她非常担心害怕以至哭泣
【小小的家】遇见那个彼此喜欢的人是前世的缘分。
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