关于《小小乔》中的日式配乐有些批评的声音,想到之前看的《中国武侠电影史》中有提到,张彻的重要贡献之一就是将西洋乐引入了武侠电影~当时,大家思维定势,认为这种类型片的配乐肯定得用传统民乐,结果,局势紧张之际往往选用《十面埋伏》,多了便显得单调乃至于千篇一律~张彻的改革是对症下药,打破了这种固有认知,拓宽了其背景乐表现的可能性~由此,我觉得,正如导演在影后谈中所言,西式电影中用日式配乐也是一种有趣的尝试,为什么不行呢?另外顺便说一句,在世界电影的叙事语境中
评分 A
我认为它是一部心理惊悚片,在某种程度上它比真正的恐怖片更能让我紧张并专注。
电影带着一种未来的科幻感。摆满花的培育室,在紫色调中催发弥散着花粉。一群白大褂的研究人员行走来回于培育室内外,以严格的轨迹位移。电影构建了一种空间感于之间。
我觉得它关于未来,关乎人类的情感,并以一个轻科幻性质的故事来试图制造一种不稳定性,发掘未知,并探寻人类情感的空洞。有点类似于机器人取代人类一样,故事基于一个设想,人类亲自培育出的新物种植物(小小乔),拥有自己的思想
一开始其实还没打算看这部电影,被名字和画报吸引进来看的。说实话,一开始看起来并不吸引人,而且还有点无聊,对着一片花上演了“宫心计”。但是后来随着剧情的深入,慢慢被故事吸引。选择的花的颜色也是特别巧妙,娇艳欲滴的大红色,其实也是一种隐喻。到底是娇艳的花朵在寄宿人脑控制人类,还是人心难测?还是值得人们反思和思考。
回望这一年,女性导演的电影在世界范围内显然比以往更受推崇。从玛缇·迪欧普荣获戛纳评委会大奖的《大西洋》,到王子逸笑傲北美颁奖季的《别告诉她》;从瑟琳·席安玛引领LGBT新一波热潮的《燃烧女子的肖像》,再到梅尔·图琪挑战世俗伦理的《红心女王》,每一部都堪称年度口碑之作。
但在这一众女性导演的作品中,杰茜卡·豪丝娜的《小小乔》显得尤为特别。这部以女性视角为主导的电影,却套上了一层软科幻的外衣,赋予观众们一种奇妙诡谲的观感。
导演杰茜卡·豪丝娜的电影向来大胆前卫
故事梗概:在一个实验室里,培育了一批植物,这些植物有一种特异功能——花粉散发出来的气味可以让人类感到快乐,科学家给它们取名叫小小乔。
主线一:这个新品种即将问世,一旦培育成功,实验室将会迎来前所未有的荣耀,包括海量订单以及前沿科技,为了这个,大家期望很高,积极热情。
主线二:女主爱丽丝是科研项目负责人之一,她既是一个工作狂又是一个孩子妈,与丈夫离婚后,独自带着儿子乔过着两点一线的生活。
选择,当你选择了ta,你会接受ta的全部么,当ta给你带来不便时,你会放大ta的劣势么
影片具有一种无菌的高度现代主义的纹理,精致营造的触感(科技霓虹,花粉,高清晰度摄影)引起一种实验室式的不适
以植株密布的温室监控镜头为开端与结尾——密不透风的晕眩感,高度渗透的生物技术对人类生存的合围
后人类恐怖氛围:大量非人感的镜头运动(机械,匀速,不以人类为焦点的移镜头),诱发恐怖谷效应的表演,无调性的声音处理(具有东方色彩的极简主义音乐,电子嗡咛,犬吠)
不安感来自于叙述上的模棱两可(这也势必导致批评的模棱两可)
《小小乔》完美的剧情片 专访女主比查姆:艺术的作用就是让你质疑
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