1、2、3、4、5……，佐知子与吊儿郎当的同事僕擦肩而过时，故意轻轻碰了一下他。逃了一天班的僕不知自己是否会错了意，于是站在原地数数。他想，数到120佐知子还没回来，就是自己会错意了。
117，佐知子出现在僕身边。他们虽是同一家书店的店员，但彼此并不熟。僕是店里的异类，老板觉得他穿得太邋遢，中年同事觉得他没责任心。在那里，他几乎没有朋友，独来独往。回到家里，他也只有一个失业的室友静雄为伴。静雄刚刚被停调失业保险金，正打算从母亲那里借点钱度日，但母亲刚出院，还得从他要钱。

《你的鸟儿会唱歌》中的“三人同行”故事很容易让人联想起法国新浪潮时期的经典文本《朱尔与吉姆》，但不同于特吕弗张扬的摄影机运动、炫目的剪接以及大段知识性的对白/旁白，三宅唱的形式显得相当简单，或者说习焉不察。摄影机总是与人物保持不远不近的距离，松弛地跟随，参与进场景的气氛里，正如三宅唱在采访中所说“希望镜头成为第四位角色一样，一同投入、观察”。
演员在较松散自由的调度空间中也释放出他们与角色身份相契合的本真状态，仿佛他们就生活在场景中，情绪与气质自然地流溢而出

很适合作为夏天的结尾。作为函馆爱丽丝市民映画馆开馆20周年的纪念作品，笔者很有幸在这家只有一个影厅、手打盖章票的小影院里，度过地震前的一个温馨雨夜。函馆出身的作家佐藤 泰志（さとう やすし）的早期代表作，新人导演三宅唱执导筒，全片在函馆取景，看完出来走在雨后的电车轨道旁，有种分不清自己身在荧幕中错觉。
演员组合不能再棒。柄本大公子的演技自不必说，一举一动都活脱一个浪荡子。染谷在《妖猫传》之后好像工作没有以前接的勤了（可能跟柄本一样忙着照顾家庭），这次的表演丝毫也不落下风

“对我来说，这个夏天好像永无止境，不管是到了九月份还是十月份，总感觉下个季节始终不会到来。”以柄本佑的第一人称的口述开始了这段回忆。
在我印象里，夏天也是很长很长的，一年中最重要的故事都发生在这个季节，或者说没有故事的夏天该有多浪费。这样的开端让我想起了elio和oliver，倏然而互相暗自涌动的一见钟情，刻骨铭心的等待与试探，靠近与坦诚相见，分别与回忆…绝不会只存活在这一个夏天。
静雄穿着宽松舒适的T shirt，戴着耳机，一手插着裤口袋，一手端着冰开水

《你的鸟儿会唱歌》现象级剧情片 函馆的蓝：作为情绪的张力
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