在看这部电影的过程中,我是准备了大量的逻辑思维及发散思维的脑细胞的,前大半部分铺垫每一个细节都让人觉得意蕴深厚,然而结尾归结到单薄的想象,真是百思不得其解!但是很具有可观性,谁能单纯的评价拿马桶参加展览的艺术家?
“当我来到无法渡过的河流,
我感到再也没人能指导我如何前进了——兰波”
看贾木许的《控制的极限》。一部西班牙风光片+伪犯罪+伪悬疑+伪情色片,你把它当作任何一种类型片来看都会觉得索然无味。
我不想谈让人头大的隐喻有多深刻,使命与剧情一样毫无意义,只有那些闲扯才是生命的本质,那些音乐、电影、科学、波西米亚、致幻剂……
《破碎之花》真的是当年的一个惊喜,不过当时没觉得,只是认为吉姆·贾木许 Jim Jarmusch也可以那样行为。
《控制的极限》的他重返套路,仍旧那些老东西:反戏剧化的叙事,慢调的节奏,碎片式的结构,对静物嗜命样表现,静止般的表演,除了杜可风加入了少量自己的风格镜头,一切都还是老贾的东西。另外挺喜欢影片中电音吉他的运用,好像任何形式的音乐都能通过一种形式作用于他的作品。
如果你是他的追崇者,不会令你太失望,即便你是第一次看他的作品。但与那些杰作相比,只能说维持基本水准。好像他的每次转变都会获得更广大支持,第一次走回头路手不受待见还得静观。
“The Limits of Control”这个名字其实挺玄妙,我个人觉得更多是贾木许松弛而无力的表达。就如同他自己说过:“有人像希区柯克,不容外务干扰故事进行,每个镜头都预作计划。但他自己就说拍片无聊死了,因为早知道自己要什么。我反其道而行,我控制不了的东西会变成电影的一部分。”
主演科特迪瓦裔演员伊萨赫·德·班克尔 Isaach De Bankolé第四次与贾木许合作。
电影开始说“一切事物都是主观的,可以代表任何意义,不要想得太复杂了”,那我则认为,贾木许是将对人生、生死、价值、现实、虚幻、艺术、文学、沉默、缓慢、旅途、穿行等等的思考,散文诗歌片段式的嫁接在一个杀手的故事里。控制的极限,或许就是不控制,这次,或许贾木许只是给观者做了一个思考的引子。
▶ 老规矩:有兴趣可以加公众号【电影败家子】来讨论
第72届戛纳,开幕影片是吉姆·贾木许的《丧尸未逝》。
看惯纯商业大片儿的小伙伴会问:贾木许是哪个锤子?名字嘎做作(上海腔)。
虽然都是从戛纳起家的,但贾木许可不是贾樟柯的兄弟。他是个地地道道的美国文青,闷骚到不行的那种。电影导演、作曲家——
“一个你见了就很想揍他,但莫名其妙又有点儿喜欢他的人”。
至今为止,最能展示他“欠揍”特质的电影,叫《控制的极限》。看懂了这部缓慢、冗长但骚气出众的电影,基本上
【控制的极限】好莱坞剧本的合题开始。
转载请注明网址: https://www.24788.net/voddetail/23886.html