世界是两只装的蜂窝糖球，两只糖球里分别住着正常人和非正常人，糖球内部蜂窝状的建筑构造，是飘移浮动的无数个小糖球，两大人群下的小人群在其中各自为政也同仇敌忾。
小糖球认可大糖球的规则，大糖球承认小糖球的合法。
小糖球服从大糖球的规则，大糖球允许小糖球的个性。
就是无限延伸的感觉，你在糖球里，你在糖球里的糖球里，你在糖球里的糖球里的糖球里。
但是，你只在一个糖球里，正常人或非正常人。
没有人可以脱离糖球独自生存，无论一个人多么自我嫌弃或自认超脱，拎出来看看，他还是不可避免得活在某个糖球里。
没有自由主义。
除了死，不，就连死，都死在糖球里。
糖衣炮弹嘛，恭喜。
最麻烦的人是这样的，精分。总不肯承认两个糖球的合理存在，总想代替正义消灭邪恶，或代替邪恶强奸正义。活在一个糖球里却认为自己活在另一个糖球里，被糖球容纳却认为自己被遗弃成孤独到死的个体。
说白了，就总以为自己是超人。大脑简单四肢简单的傻缺超人。
特拉维斯式存在。
夜间无法睡着，却有着白日的价值取向。

影片“Taxi Driver”可谓Martin Scorsese能够蜚声国际的扛鼎之作。这部拍摄于1976年的影片以今天的眼光来看，难免有浓重的时代烙印，但同时又有着超越时代历久弥新的美里。所谓时代烙印，即出现在影片所呈现的内容中，也表现在影片拍摄的技法上。从电影手法来看，本片作为美国新好莱坞派作品，明显摒弃了传统故事性叙事手法，将情节进行碎片化处理，通过一段段更为细碎的实景化、生活化的桥段，以及诸如演员服装、发型的改变之类的细节，来推动影片的整体线索。同时

《出租车司机》1976，闪烁的霓虹～
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