I have to admit that I am not a big fan of this film – neither the storyline nor the fight scenes, for the predictable and overly melodramatic approach. However, I do see the big picture of jianghu that Chang Cheh was trying to convey through the perspective of his main character Fang Gang. As Bordwell mentioned, Hong Kong’s “new wuxia pian” drew material from martial-arts novels: plots of vengeance, competition for the highest rank in the martial world, the search for a combat manual (Bordwell, 2011). These classic features were all reflected in this film The One-Armed Swordsman.

如何让《醉猴（马骝）》《疯猴》《独臂刀》《新独臂刀》跳出倪匡式套路的粗疏 以及角色的尴尬
[https://www.douban.com/people/1180239/reviews] 之前三个多月的评述链接
2003年的《醉猴（马骝）》应该是刘家良师傅最后一部导演作品，吴京算不上是男主角，甚至戏份可能都没有另一位喜欢速写画猴的“晚生小辈”多。这片不可能不让人联想起1979年的《疯猴》来，导演还是刘家良，编剧是倪匡，那片同样可以叫《醉猴》，甚至会更贴切一点，因为一开始刘家良的角色爱喝酒，于是酒后误事，中了反派的奸计

http://blog.trivialfilm.com/2013/08/the-one-armed-swordsman015.html
独臂刀 The One-Armed Swordsman (1967)
本片是2005年香港电影金像奖协会华语电影百佳的第15部。
电影讲述一个青年侠客的故事。男主角父亲是独臂刀掌门的奴役，他为救掌门而死，因此掌门就收留男主角做徒弟。十几年后，男主角长大成人，但两个师兄及师妹——师父的女儿——经常欺辱他。男主角忍不下去，给师父留下一封信离开了。此时，两个师兄及师妹决定教训男主角一番，就在男主角离开时与他缠斗。武功高强的男主角并没使出全力，使得师妹一刀将男主角的右臂砍下。男主角痛苦着离去，没走几步就晕倒在一个少女的船上。随后师父带着两个徒弟与女儿四处寻找男主角，但始终没有找到。少女见男主角受伤，就将他救下，并守护了七天七夜，男主角终于醒了。这时突然出现两个男人来调戏少女，男主角打不过对方很气恼。这两个男人正是男主角师父死对头的手下，他们正在死对头的带领下练习一种专门克制掌门所在门派的武功。少女见男主角很伤心，拿出家传的武功秘籍给男主角，让他用左手练习

独臂刀：香港新派武侠电影的“套路”
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