可以感受到浓浓的法国风，用报幕+表演的形式，演绎了三个温馨小故事，让我有一种看现场话剧的感觉。
看到这个动画，突然觉得动画的形式有时候并没有那么重要，重要的还是讲述的内容。而且，我个人看了后，更喜欢这种动画的内容，温暖明亮，可能比日漫更有教育意义。
对最后一个故事可能印象更深，正好前几天才看了一本童话《彼得 潘》，大人不相信圣诞老人的存在，只有小孩子坚定圣诞老人会送来礼物。越长大越失去了天真，失去了很多快乐，不能不让人感到有点悲伤。
看似简单其实不然，传统二元对立的叙事模式在谐趣中消融。
二元对立模式一直是一个动画中一个经典的叙事策略，二元对立分明的影片有着正义感爆棚的主角和邪恶的反派，两者通常背负血海深仇使故事情节充满张力，并在影片的结尾深化邪不压正的主题，这样的叙事模式深受美国和日本的主流商业动画所喜爱。
但是法国动画却常常弱化了这样的“套路”。在许多法国动画中，我们看不到界限森严的“好人”和“坏人”。
就说在《大坏狐狸》中一个让笔者十分动容的细节。
狼应该是整部影片最大的反派，它高冷无情
（转自个人原有账号NULL）
我是在学校的电影院观看的这部电影。
总体来讲，这部法国/比利时制作的电影以其幽默诙谐的故事以及天真善良的价值观打动了观众，在当今的动画电影市场被不计其数的各种各样花里胡哨、画风精致的3D、动漫充斥的时候，看到这样一部画风可爱又不过分精致，内容童真却又不过分幼稚的动画，的确能起到净化人们心灵的作用。
我观影的时候身边的观众也是各式各样的，有带孩子的家庭，也有热恋的情侣，也有结伴而行的同学，（当然，也有很多独自前往的）。但是大家对这部片子的感觉都差不多
在抛去了前作中温暖感人的清新桥段后，取而代之的则是类好莱坞默片的三段式叙事结构。这在今天看来固然老旧和陈腐，但这用在动画中则很好消除了喜剧效果的隔离作用，更让喜剧元素从荧幕内传导至荧幕外；观众在欣赏三段故事之余，更有突生恍惚之感，仿佛置若戏内。
复古的情调在动物角色身上得到了充分的展现。主角们在突破了戏里戏外的界限，如卓别林和巴斯特。基顿等默片般夸张的被安插进动物的每一个幽默举动中。而在绘画线条的勾勒下，于动物身上反智化的幽默运用让思维逻辑的不合理被填充、理解和接纳
可以看到，《大狐狸的故事》是部喜剧，有一次，大狐狸第一次进农场抓鸡.鸭，鹅，兔子，青蛙…时，这里就比较好笑， 对于一个孩子来说，电影里面又蠢又可爱的小动物，还充满天真童趣，无论是孩子还是大人，都能看的很开心，人人看的津津有味，这部电影还有让你懂的许多道理的，会让你喜不得已，大坏狐狸虽然以前很坏，但现在改过了自新
“大坏狐狸的故事”海星，海星，洗眼睛
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